冼鏡光的肥皂箱備份：相機鏡頭：Ernostar與Sonnar

 這篇和以後會不定期出現的「冼鏡光的肥皂箱」系列，有一個小故事要先講：

冼鏡光老師的大作在 DCVIEW 主機掛掉後隨風而逝。結果老師竟然還有心力重新上傳一些文章，在另一處重新復活。然而一進站就看到他對這次 DCVIEW 事件的感慨：「

dcview.com的達人部落格在2024年春節期間突然無預警當機，經過半年多的2024年9月下旬都還沒有復原， 想來要重回原樣有點遙遙無期，這讓我在過去20多年在老機、老鏡、攝影觀念很多文章心血消失。 好在是，我所有照片都不放在dcview.com、文章也都有底稿，所以有空就把這些舊文在我自己的網站一一復原。 因為其它工作和興趣的關係，這個復原的工作不會很快，所以請舊雨新知體諒。總之，所有的文章都在，只是需要時間！抱歉了！

這是我在dcview.com達人部落格《冼鏡光的肥皂箱》的文章的翻版， 我無法保証在未來的日子可以把所有文章（甚至新文）放在此地，但是我會盡最大的努力把那些（我覺得重要的）文章轉過來， 不過若您有興趣就請保留個備份（不論是什麼型式）， 凡走過必留痕跡是錯的、因為一旦該網站GG了、沒多久該網站的內容也會消失。 請了解一點，若我GG了，這個網頁也不會存活很久，人為的東西就像是朝露或鏡花水月，生命是有限的 。....... 」

既然老師都鼓勵大家幫忙背份了，我就在修復舊圖聯結之於，穿插一些「冼鏡光的肥造箱」的備份好文吧。請注意以下本文完全是冼鏡光老師的大作，我只幫忙備份，大師文章沒有我說話的份。如果覺得意猶未盡我又備份太慢，請趕快移駕到正牌「冼鏡光的肥造箱」的網址。

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冼鏡光

September 3, 2008上線

December 24, 2024搬家到此

上一篇介紹古典設計、Triplet與Tessar 這幾個在十九世紀發展出來的知名鏡頭設計（Tessar很可能是每一位玩鏡頭都知道的名稱），這一篇要談的Ernostar與Sonnar。 Ernostar是1923年裝在Ermanox相機上銷售的，它是當時最優秀的大光圈鏡頭85mm f/1.8，而Sonnar則是從Ernostar演變而來， 從1931年出現後一直是大光圈標準到中度望遠鏡頭的主要設計， 雖然目前很多原來的Sonnar鏡頭（大多數在100mm以下、以135底片為準）已經改用雙Gauss式， 但Sonnar與它的衍生設計仍然是Carl Zeiss鏡頭群重要的一環。 更重要的是，Ernostar與Sonnar都出於同一個人Ludwig Bertele，他後來還設計了Biogon。

Ernostar

二十世紀初期相機鏡頭的光圈都不大，並不像今天隨處都是f/1.4，所以如何加大光圈而且維持光學品質就曾經是一個重要的光學設計目標。 在美國芝加哥（Chicago）市的光學專家Charles C. Minor提出了一個技巧： 在Triplet前方加一片凸新月形透鏡成為四片四群（4G/4E、或1-1-1-1）就行了。 Minor在1916年取得專利，並且由Gundlach公司為電影攝影機生產焦距為40mm、 50mm與75mm的Ultrastigmat f/1.9鏡頭（見下圖）， 此後雖然有若干廠家陸續推出了f/1.9的攝影機鏡頭，但片幅比較大的相機用高速鏡頭卻還要多等幾年。

德國Ernemann公司的Ludwig Bertele（1900-1985）在1919年左右開始研究這類型大光圈鏡頭， 他認為Ultrastigmat四片透鏡中的第一片與第二片應該改成雙合透鏡， 於是設計出當時驚人的Ernostar f/2鏡頭。 Ernostar以光圈值分一共有三型，都是裝在Ernemann公司生產的（不能換鏡頭）Ermanox相機上， 它們是1923年的 f/2（6×4.5cm片幅）、1924年的f/1.8（6×4.5cm片幅）， 與1924年的f/2.7（4×5英寸片幅）。 下面是三者的光學組成：f/2版是六片四群（6E/4G、2-2-1-1），f/1.8版也是六片四群但改成1-3-1-1的型式， f/2.7版則簡化成五片四群（5E/4G、1-2-1-1）。

最早的Ermanox相機是1924-1926年版，鏡頭有Ernostar 10cm f/2與Ernostar 8.5cm f/1.8兩種 （片幅是4.5×6cm的645規格），接著是1925年的14cm f/2（片幅是6.5×9cm）。 後來還有使用蛇腹對焦的版本，配有12.5cm f/1.8（片幅6.5×9cm）、16.5cm f/1.8（片幅9×12cm）、 19.5cm f/1.8（片幅10×15cm）、或24cm f/1.8（片幅13×18cm）。 Ernamann公司又在1926年推出了SLR版的Ermanox Reflex，配10.5cm f/1.8或9.5cm f/2.7（片幅4.5×6cm）。

Ernamann公司在1926年併入Zeiss Ikon集團，在接下來的一段時間內繼續用Ermanox與Ernostar名稱銷售這一系列機型。 Ermanox有當時極為出眾的大光圈鏡頭，初期在市場上相當成功，但卻沒有維持很久， 一來是Ermanox機型一直採用單片裝填的片夾，雖然大底片有它的優勢， 但總是難敵逐漸普及而且方便（片幅較小、譬如35mm）的卷裝底片。 然後Ihagee在1933年推出65×40mm的VP Exakta （請看Kine Exakta：史上第一台135片幅SLR相機的說明）， 正式宣佈中片幅SLR機型時代來臨，再加上Carl Zeiss與其它廠家為VP Exakta生產的大光圈鏡頭以及SLR的方便特性， 使Ermanox機型難以為繼。 另外，因為併到了Zeiss Ikon旗下，人員全都為Zeiss Ikon効力，很難兼顧到Ermanox，所以在1930年代中葉Ermanox就停產了。

令人驚訝的是，Ernostar的設計人Ludwig Bertele當時只有23歲，而且完全自學成功、並沒有受過正式光學設計訓練。 Ernostar出現幾年後（1926）Ernamann公司就併入 Zeiss Ikon集團， 接下來Bertele為Carl Zeiss發展了Sonnar與Biogon等知名的設計， 所以有人戲稱Carl Zeiss併購Ernemann是最合算的商業行為， 因為單單得到Ludwig Bertele這一位光學設計上的天才人物就足夠回本。

Ermanox相機

下面的照片是配了8.5cm f/1.8的Ermanox，提供照片的網友不願具名，所以請尊重智慧財產權、不要隨便抄錄轉貼這幾張照片。 照片中最突出的當然就是它的大鏡頭，機頂是個可以摺疊的取景用觀景窗，使用人得先目視測距再在鏡頭上定出距離。 快門鈕在機身右前方（照片中的銀色按鈕），機身右側的兩個旋鈕是上片與選快門用， 機身左側還有另一個選快門倍率的小旋鈕（見第二張照片）。 從這兩張照片可以看出鏡頭前方刻了從1.8起的光圈值，在鏡筒尾部的銀環上刻了以公尺為準的對焦距離。

下面是Ermanox的背面，我們看到單片裝填的片匣。 在觀景窗下面有一張表，表的左緣是快門速度倍率（用機身左側小旋鈕設定）、上緣是用機身右側下方的旋鈕設定， 表中的值就是兩個組合所代表的快門速度。 另外，Ermanox是用焦平面簾幕快門。

毫無疑問地，Ermanox系列是相機史上的重要機型，拍賣場中出現Ermanox相機的頻率不低（雖然絕對不高）， 有收藏癖的朋友不妨努力找一找，成交價從$1,000到$3,000美元以上都有。 Ermanox加上大光圈的Ernostar鏡頭讓第一位知名的攝影記者，Erich Salomon（1886-1944，他被希特勒關入集中營， 1944年7月在集中營內逝世），在會議廳與公共場所不用閃光燈拍下很多國家元首、政治人物、藝人、與名流的歷史鏡頭， 用他的名字上網搜尋就可以找到許多作品。

Sonnar

Ludwig Bertele在1930年用第二型Ernostar（8.5cm f/1.8）為藍本發展出一系列更具知名度的Sonnar鏡頭。 Ernostar第二型中第二組是一個很厚的凹新月形透鏡，由三片透鏡黏合而成（三合透鏡）， 這三片透鏡中第一與第三片是高折射率透鏡，第二片是低折射率； Bertele又把最後兩片（一凹一凸）透鏡改成雙合式，這就是知名的Sonnar設計。 Bertele在1931年申請Sonnar 50mm f/2的專利（六片三群、6E/3G、或1-3-2設計，見下左圖）， 次年（1932年）又申請了Sonnar 50mm f/1.5的專利（七片三群、7E/3G、或1-3-3設計，見下右圖）， 它們都是為當時Contax RF機型設計的鏡頭。

Sonnar設計打開了Carl Zeiss一系列大光圈標準到中望遠相機鏡頭的大門，從1930年到今天（2008）都還在使用， 目前Carl Zeiss為Leica M（ZM系列）與Sony（ZA系列）等機型生產的鏡頭中還在用Sonnar設計， 不過其它公司都偏好雙Gauss型式（見下一篇）。 下面是幾個有名的Sonnar鏡頭的照片，最左邊最大的一個是傳奇性的Carl Zeiss 180mm f/2.8， 所謂的Olympia Sonnar；雖然叫做Olympia Sonnar的鏡頭有好幾個（都是設計給Contax的RF機型在1936年柏林奧運用的）， 但這個Sonnar 180mm f/2.8才是焦點所在。 戰前的Sonnar 180mm f/2.8一般是配一個反光鏡盒、再裝到Contax RF機身上，原理與我們談過的Leica Visoflex相同， 請看在SLR/DSLR上玩Leica M39與M老鏡這篇文章的解說。 戰後西德Carl Zeiss並沒有立即生產這個鏡頭，香火是由東德Carl Zeiss Jena傳下來， 它有M42版、Exakta版、Pentacon Six版等等，這幾個鏡頭只有接環差異、光學結構完全相同， 照片中的是後期Pentacon Six版。 Olympia Sonnar 180mm f/2.8在光學設計上一直沒有太大改變， 不過戰後西德Carl Zeiss為Contarex以及後來的Contax SLR系列生產的Sonnar 180mm f/2.8的光學結構卻相當不同。

上面照片中左邊第二個是Carl Zeiss為Hasselblad 6×6機型生產的Sonnar 150mm f/4， 接下來是Leica Tele-Elmar 135mm f/4。 一般的看法是，二次大戰前到戰後最好的135mm鏡頭一直是Carl Zeiss的Sonnar 135mm f/4， Leica的Hektor 135mm f/4.5與後來的Elmar 135mm f/4都有所不如， 這要到1965年推出Tele-Elmar 135mm f/4之後Leica才追平或超越Sonnar 135mm f/4， 但Tele-Elmar 135mm f/4是個Sonnar！ 照片中最右邊是Nikon的Nikkor-P 10.5cm f/2.5，這是所謂的Nikon 105王朝的起頭， 它也是個Sonnar，直到1973年才改成雙Gauss設計（見下一篇）。

下面上排自左而右是Carl Zeiss Jena 180mm f/2.8（Pentacon Six） 與Carl Zeiss Sonnar 150mm f/4（Hasselblad）、下排是Leica Tele-Elmar 135mm f/4（Leica M） 與Nikon Nikkor-P 10.5cm f/2.5（Nikon F）的光學結構圖，但沒有依鏡頭大小比例縮放。 這幾個鏡頭的結構雖然與Bertele的原來設計有少許差異，但Sonnar的特徵（見第二組透鏡）是十分明顯的。

最後，Sonnar原本是Contessa公司的一台摺疊（或蛇腹）相機的名字， 1926年時Contessa併入Zeiss Ikon集團，因而Zeiss取得Sonnar的使用權，最後用在Bertele設計的鏡頭上。

後記

本文介紹了Ludwig Bertele早期的兩個知名大光圈鏡頭設計：Ernostar與Sonnar。 大多數愛玩Zeiss鏡頭的朋友對Sonnar都耳熟能詳，至少目前Sony的DSLR機型上就有Sonnar類型設計的鏡頭， 但對Sonnar的前身Ernostar可能就比較陌生了。 從Sonnar問世之後，它就一直是Carl Zeiss標準到中度望遠大光圈鏡頭的基準，在東西德Zeiss的鏡頭群中屢見不鮮； 譬如說，Contax的RF與SLR、Contarex、Hassalblad、與M42機型中的135mm幾乎都是Sonnar。

雖然Sonnar設計已經有幾十年的歷史， 而且二次大戰後西德Carl Zeiss為Contarex與稍後Contax SLR設計的Sonnar鏡頭有了相當的改變， 但它的基本設計觀念還是相通的， 不過目前的趨勢是標準與中望遠端（比如100mm左右、以135底片機型為準）差不多都已經改用雙Gauss設計， 縱使是Carl Zeiss本身也只有ZM系列的85mm f/2與50mm f/1.5維持在Sonnar設計， 所以我們的下一篇的主題就是雙Gauss設計。

更新紀錄

September 3, 2008上線.

December 24, 2024搬家到此.

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以上全文。感謝冼鏡光老師。

冼鏡光的肥皂箱備份：相機鏡頭：古典設計、Petzval、Rapid Rectilinear、Triplet與Tessar

這篇和以後會不定期出現的「冼鏡光的肥皂箱」系列，有一個小故事要先講：

冼鏡光老師的大作在 DCVIEW 主機掛掉後隨風而逝。結果老師竟然還有心力重新上傳一些文章，在另一處重新復活。然而一進站就看到他對這次 DCVIEW 事件的感慨：「

dcview.com的達人部落格在2024年春節期間突然無預警當機，經過半年多的2024年9月下旬都還沒有復原， 想來要重回原樣有點遙遙無期，這讓我在過去20多年在老機、老鏡、攝影觀念很多文章心血消失。 好在是，我所有照片都不放在dcview.com、文章也都有底稿，所以有空就把這些舊文在我自己的網站一一復原。 因為其它工作和興趣的關係，這個復原的工作不會很快，所以請舊雨新知體諒。總之，所有的文章都在，只是需要時間！抱歉了！

這是我在dcview.com達人部落格《冼鏡光的肥皂箱》的文章的翻版， 我無法保証在未來的日子可以把所有文章（甚至新文）放在此地，但是我會盡最大的努力把那些（我覺得重要的）文章轉過來， 不過若您有興趣就請保留個備份（不論是什麼型式）， 凡走過必留痕跡是錯的、因為一旦該網站GG了、沒多久該網站的內容也會消失。 請了解一點，若我GG了，這個網頁也不會存活很久，人為的東西就像是朝露或鏡花水月，生命是有限的 。....... 」

既然老師都鼓勵大家幫忙背份了，我就在修復舊圖聯結之於，穿插一些「冼鏡光的肥造箱」的備份好文吧。請注意以下本文完全是冼鏡光老師的大作，我只幫忙備份，大師文章沒有我說話的份。如果覺得意猶未盡我又備份太慢，請趕快移駕到正牌「冼鏡光的肥造箱」的網址。

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相機鏡頭：古典設計、Petzval、Rapid Rectilinear、Triplet與Tessar

冼鏡光

August 13, 2008上線

March 11, 2010修訂

December 22, 2024搬家到此

上一篇從透鏡說起交待過一些基本觀念與常見的名詞，從本篇起要介紹若干在相機鏡頭史上重要而且有影響的設計。 因為此地只是個blog而不是教科書（或教學網頁），沒有必要把所有的設計都拿出來談，事實上也談不完， 所以本篇只選擇自己認為最重要、各位也許都聽過、而且在blog上也容易說明的設計， 有了這些知識之後再上網或在書中找資料時或許就不會有大海撈針的感覺了。

本篇要談的是五個早期（從1839年發明攝影到十九世紀末）的重要設計， 第一是Daguerre發明攝影時所用的Chevalier風景鏡頭（二片一群、2E/1G、2），第二是次年（1840）的Petzval人像鏡頭（四片三群、4E/3G、2-1-1）， 第三是Dallmeyer在1866年設計的Rapid Rectilinear（四片兩群、4E/2G、2-2）， 第四是Harold Dennis Taylor（18621943）在1893年設計的Cooke Triplet（三片三群、3E/3G、1-1-1）， 第五是1902年Paul Rudolf（1858-1935）設計的Tessar（四片三群、4E/3G、1-1-2）。 目前，這五者中第一項只有在最便宜的機型上用到（其實也很少見），第二項在相機上幾乎不再使用而被更新的設計取代； Rapid Rectilinear（簡稱RR）則一直流行到二次大戰之前、是一個常見的小廣角到標準的鏡頭， 但今天已經完全看不到用Rapid Rectilinear設計的鏡頭； Cooke Triplet也常在中低階機型上出現，而Tessar經過一世紀之後還是中階鏡頭的主力。 下面我們從Chevalier風景鏡頭的前身（Wollaston風景鏡頭）開始介紹。

古典設計

造鏡頭的技術出現在發明攝影之前，譬如伽利略就知道如何造天文望遠鏡，但這些鏡頭只涵蓋很小的一個區域（視角很小）， 設計涵蓋較廣區域的高品質鏡頭在十九世紀對光學設計者來說是個很大的挑戰。 差不多在1812年，英國科學家W. H. Wollaston（1766 -- 1828）發現把一個凸新月形透鏡的凹面朝外、 而且在鏡頭前面加一個光圈（見左下圖），視角就可以到達40度左右（比135底片的標準鏡頭小一些）， 而且效果要比用凸透鏡來得好，特別是在影像邊緣的部份。 以今天的角度來看，這個鏡頭的光圈大約是f/14，球面像差與慧形像差不很大（與當時的鏡頭比較），而且可以產生相當平坦的影像， 也稍許降低了枕（或墊）狀變形。 因為Wollaston的鏡頭可以涵蓋比較廣的區域，這個鏡頭通常叫做Wollaston風景鏡頭 （Wollaston Landscape Lens）。 看到「風景」這兩個字，我們不要想像成是今天的廣角鏡頭，用「風景」多半是相對於「天文」而言， 真正實用的廣角鏡頭要到二十世紀初才出現。下左是Wollanston風景鏡頭的示意圖，這是最原始的

法國人Louis-Jacques-Mandé Daguerre（1787 -- 1851，讀音與dag-AIR類似） 在1839年發表他的相機（叫做Daguerreotype）時特別強調： 相機的鏡頭得是個achromat而且凹面朝外，直徑為81mm，焦距是380mm，光圈開孔為27mm並且在鏡頭前方68mm處， 相機片幅為216×164mm； 所以Daguerre相機鏡頭的視角大約是40度、光圈約略是今天的f/14（亦即14 = 380/27）。 事實上，Daguerre在設計相機時曾經求教於他的好友Charles Chevalier（18041859）； Chevalier是法國當時的知名造望遠鏡與顯微鏡專家，他提供了Daguerre一個望遠鏡的achromat主鏡， 差不多就是Wollaston的二片一群版（見上右圖），因此Daguerre相機的鏡頭規格就是由此而來。 很快地，許多廠家都開始生產Chevalier的鏡頭，在當時這個鏡頭通常叫做法國風景鏡頭（French Landscape Lens）。 很多近代的近拍鏡就是個雙合透鏡，它們的設計和法國風景鏡頭類似，但品質當然好很多。

Chevalier的風景鏡頭生產了很多年，1857年時愛爾蘭光學家Thomas Grubb（18001878）提出一個改良版， 變成一個凸新月形透鏡與一個凹新月形透鏡黏起來的achromat（下左圖）， 叫做Aplanat（表示校正了球面像差與慧形像差的鏡頭，不過在早期只表示校正了球面像差）。 這種單一或achromat的新月形設計一直用到十九世紀末，很多低階機型都配的是這一類鏡頭。 改良版當然是有的，譬如英國的Dallmeyer公司就在1864年推出了一個三合透鏡版， 叫做Rapid Landscape、視角60度光圈f/11的鏡頭（下中）， 以上提到的鏡頭只用一組透鏡、而且不是對稱設計，所以有相當的變形；1888年Dallmeyer把Rapid Landscape 改成三片二群（3E/2G、2-1）、 有點對稱的設計（下右），這個新鏡頭叫做Rectilinear Landscape（Rectilinear表示直線的意思）， 然而十九世紀的最後十年好鏡頭不斷出現（比如Cooke Triplet，見下文），Rectilinear Landscape在市場並沒有維持太久的時間。

這些設計中光圈都在鏡頭前方（Daguerre原來的建議），也有廠家把光圈放在後方的。 這一類的單透鏡設計隨著十九世紀結束而逐漸消失（雖然低階機型因為成本因素還在使用）， 代之而起的是對稱式與其它設計，詳見後文與其它各篇。

Petzval人像鏡頭

嚴格說來，Chevalier的法國風景鏡頭並不是攝影鏡頭史上的重要設計（雖然它是最先用在相機上的鏡頭）， 最重要的設計之一，毫無疑問的就是Joseph Max Petzval（1807年1月6日1891年9月19日）的人像鏡頭。 Petzval是匈牙利人，當Daguerre發明攝影時是奧地利維也納大學的高等數學教授。 Daguerre在1839年發表他的相機之後，法國的Society for the Encouragement of National Industry （國家工業促進協會）提供了一個設計人像鏡頭的獎。 為什麼要特別設立人像鏡頭獎？ Daguerre發明攝影術時，影像記錄媒體靈敏度不高、而且鏡頭的光圈很小（見前文），所以曝光時間很長， 在拍攝人像時又很難讓被攝人僵直很長的一段時間，因此得用大光圈鏡頭縮短曝光時間。 這個鏡頭設計獎的消息輾轉傳到維也納大學的物理教授A. F. von Ettingshausen耳中，他鼓勵Petzval試一試， Petzval接受這項挑戰，並且得到奧地利砲兵總指揮Ludwig大公爵的幫忙、調派了若干工兵團懂得計算的軍人協助計算的工作。

Petzval的設計採用兩組achromat（見下圖），這是四片三群（4E/3G、2-1-1）的結構。 前方的achromat是個雙合透鏡，用途是校正球面像差與一部份慧形像差； 後方的是反過來裝、分開來的achromat，用途是校正前方achromat遺留的慧形像差。 在Petzval設計中並沒有嚴格規定achromat的凸透鏡得用矽酸玻璃（Crown）而凹透鏡用氧化鉛玻璃（flint）， 所以後來生產Petzval鏡頭的廠家有用Crown-flint-flint-Crown的組合、也有用flint-Crown-Crown-flint的組合。 因為散光只在邊緣出現，用光圈可以消除大部份，但Petzval的設計沒有修正變形， 這使鏡頭可用的視角侷限在30度左右（約略是135底片上的85mm）。 另外，Petzval的設計需要較長金屬鏡筒的Daguerre相機，因而造成相當嚴重的邊緣失光。 不過在人像攝影時30度的視角不是個問題，邊緣失光更可以突顯在畫面中央的人物，但是整個鏡頭卻很重、只適合在室內使用。 如果您用Julie Margret Cameron上網搜尋，就會找到很多這位十九世紀中葉的傑出英國女攝影家的人像作品，她用的就是Petzval鏡頭。

Petzval鏡頭有個很有名的特徵，因為它的像場不平坦，於是畫面邊緣的散景有旋轉的現象， 但因為Petzval鏡頭太多數是為大底片機型設計，轉接到SLR/DSLR上只能拍到中央部份，因而看不到旋轉散景。 下面是一個英國Ross在1870到1875年間生產的Petzval人像鏡，焦距約略是250mm（10英寸），最大光圈是f/3，這在當時是很嚇人的規格。

Petzval的人像鏡頭得到二獎，首獎是Chevalier的設計，但後世通常不知道Chevalier的設計細節而且幾乎沒有派上用場， 不過他的可轉換鏡頭系統（convertible lens system）的觀念倒是風行過一段日子； 二次大戰前後有不少大型相機鏡頭系統，以及Zeiss Ikon的Contaflex和Kodak Retina這兩系列135機型使用過這個設計觀念， 但今天已經沒有人使用了。 Petzval的設計則流傳下來，甚至於到二次大戰前都還在使用，雖然後來的人像鏡頭都改用更新的Sonnar或雙Gauss設計（見以後各篇）， 但Petzval鏡頭在投影機上還曾經很風行。

Petzval鏡頭是他的朋友（也在維也納）Peter Voigtländer（1812-1878）生產的， 在1840年5月上市，焦距為143mm、光圈f/3.7、成像圈約95mm。 鏡頭上市沒多久，Petzval就埋怨Voigtländer付的權利金不夠多，兩人因而反目。 後來Voigtländer在1949年把公司搬去德國，再加上Petzval鏡頭只在奧地利有專利， 於是幾乎每一家德國鏡頭廠都生產Petzval鏡頭與它的變形，很快地法國、英國、甚至於美國也跟進， 所以Petzval的損失是很大的。 不過對後世愛玩老鏡頭的人而言卻是個福音，因為不難找到個堪用的Petzval鏡頭，雖然名字不一定叫做Petzval。

Rapid Rectilinear和Aplanat

從1840年Petzval人像鏡頭之後的20年間，用不同角度和不同觀念設計的攝影鏡頭不斷湧現， 但卻很少在歷史上留下深刻的痕跡而且被廣泛使用。 第一個影響後世的120度視角超廣角鏡頭Sutton Panoramic（相當於135片幅的13mm）在1859年出現， 1860年又有了視角80度（相當於135片幅的24mm）的Globe，但是它們的光圈很小、分別是f/30和f/25， 不過廣角端的確是有了 （見對稱式廣角鏡頭（Hypergon、Topogon、Metrogon、Biogon與Hologon）這篇文章的詳細討論）。 下一個挑戰是造出光圈比較大、視角在50度上下的小廣角和標準鏡頭， 這要到1866年英國John Henry Dallmeyer（1830年9月6日—1883年12月30日） 和德國Hugo Adolph Steinheil（1832年 – 1883年）幾乎同時推出非常類似的產品時才有解答； Dallmeyer的鏡頭叫做Rapid Rectilinear（簡稱RR），Steinheil的是Aplanat。

Rapid Rectilinear和Aplanat都採用四片兩群（4E/2G、2-2）的對稱設計， 前方透鏡組是一片凹新月形透鏡和一片凸新月形透鏡黏在一起的雙合透鏡，後方的透鏡組也相同、不過方向相反而形成對稱， 光圈就在兩個透鏡組的中央（見下圖）。

Dallmeyer是用什麼方式得到這個設計恐怕是個不解之謎， 不過很多人認為他是把兩個Grubb設計的風景鏡頭面對面對稱地放在一起而得（ Grubb風景鏡頭和它的設計在前面古典設計一節介紹過）。 事實上，Dallmeyer是先生產Wide-Angle Rectilinear鏡頭，它是一個前鏡組比後鏡組大的Rapid Rectinear（見下左圖）， 一般認為這是Dallmeyer為了搶廣角鏡頭市場而匆促推出的產品。 然而推出Wide-Angle Rectilinear後幾週內，Dallmeyer就發現如果把前後鏡組弄成對稱， 影像品質會有顯著改善，於是進而推出知名的Rapid Rectilinear。

德國的Steinheil在Philipp Ludwig von Seidel教授（1821年10月23日 – 1896年8月13日，首先分析研究像差的德國數學家） 協助下也推出了結構相同的Aplanat（見上圖中），所以這個設計應該是有學理根據的， 後來Steinheil把Aplanat修改而得到Wide-Angle Aplanat（見上右圖）。 有趣的是兩組人在同一時間獨立地用不同方法開發出相同的鏡頭，Dallmeyer先做出廣角鏡頭再改良成通用版標準鏡頭， 但Steinheil則先開發出標準鏡頭、由此而得到廣角鏡頭。

高度雷同的設計必然會產生專利糾紛，Dallmeyer和Steinheil互相指責抄襲，經過冗長的查証之後， 結果是兩人的確獨立開發出相同的產品（這種事在歷史上所在多有），但Steinheil比Dallmeyer稍早幾週。 今天在文獻中英美習慣上用Rapid Rectilinear，當然歐陸的德法就會用Aplanat了。 下面照片是兩個這樣的鏡頭，左邊的是美國Bausch & Lomb生產的Rapid Universal（約在1891年前後）， 最大光圈是f/8（使用Waterhouse光圈片控制大小）、涵蓋區域為6.5×8.5英寸。 右邊是德國Emil Busch生產的Rapid Aplanat No. 2 Series D，光圈也是f/8（使用光圈葉片控制），生產年代應該是二十世紀初期。

因為光學品質優異，Rapid Rectilinear在市場上相當成功， 從1866年起到1930年代初期享譽近70年才被Triplet取代（見下文）。 事實上Rapid Rectilinear的生產成本並不低，因為生產兩組黏起來的透鏡在研磨和黏合的過程中精密度要求相當高， 但Triplet是用三片分離的透鏡，研磨上比較單純而且不必黏合，然而Triplet在組裝精密度上卻要求比較高。

不論如何，與Petzval一樣，Rapid Rectilinear已經功成身退， 二次大戰之後幾乎看不到使用Rapid Rectilinear設計的鏡頭，至少在戰後的135和66機型上從沒見過這個設計。 另外，Bausch & Lomb的百年老鏡Rapid Rectilinear 這篇文章介紹了如何在DSLR上使用Bausch & Lomb生產的一個Rapid Rectilinear鏡頭。

Triplet

十九世紀末已經有好些攝影鏡頭在市面上流通，但光學品質仍然有待改進。 在1890年代初期，英國的Harold Dennis Taylor（1862--1943）設計了三片透鏡構成的攝影鏡頭， 由Taylor，Taylor & Hobson公司在1893年上市，叫做Cooke或Cooke Triplet， 這是史上第一個大光圈、把像差修正到某個程度的鏡頭，今天的一些便宜相機都還在用這個設計。 Cooke的設計只用三片透鏡，下左是個示意圖，三片透鏡以凸-凹-凸的方式排列，其中凹透鏡是用氧化鉛（flint）玻璃、 兩個凸透鏡是用矽酸（Crown）玻璃，光圈葉片在第二與第三片透鏡之間，所以這是個三片三群（3E/3G，或1-1-1）的設計。 在開始時Cooke Triplet的光圈就已經是f/3.5，後來使用稀土元素更做到f/2.8，下右是一個Cooke Triplet鏡頭的剖面圖（廣告）。 Taylor，Taylor & Hobson公司生產了許多不同焦距、不同光圈的Cooke Triplet與它的變形， 在二次大戰前是知名度非常高的產品，特別是電影攝影機鏡頭。 目前生產Cooke系列的公司叫做 Cooke Optics Limited， 仍然在生產高品質的攝影機用專業鏡頭。

最基本的Triplet可以說是性能良好的相機鏡頭中最簡單的一型，但它的光學特性已經很難滿足今天的要求， 所以除了在低階機型之外已經不多見，不過在1960年代之前，使用Triplet設計的相機鏡頭不少。 下面照片是幾個比較有名的例子，自左而右是Carl Zeiss Jena Triotar 135mm f/4（M42版， 在大戰前後還有Contax RF機型版）、Meyer Trioplan 100mm f/2.8（M42版）、 與Leica的最後一版Elmar 90mm f/4（Leica Canada設計），前兩者是低價位產品，但後者卻是Triplet設計的經典， 請參看Carl Zeiss Jena Tessar 80mm f/2.8 M42版, Carl Zeiss Jena Triotar 8.5cm f/4 M39或M42鏡頭（195X） 與Leica Elmar 90mm f/4這兩篇文章的介紹。

Tessar

下一個重要的里程碑是Tessar（見下圖），它是在1902年由Carl Zeiss的Paul Rudolf（1858-1935）設計的。 Tessar是用1-1-2的型式，最前方是凸透鏡、接下來的是凹透鏡，兩者的用途是校正在後方雙合透鏡的像差。 就光學結構而言，把Triplet第三片凸透鏡改成雙合凸透鏡就是Tessar，所以Tessar可以看成是從Triplet衍生出來的變型。

早在1890年，Paul Rudolf發現在風景鏡頭光圈的前方加一個低倍率、位置大致上與原鏡頭對稱的雙合透鏡，就可以改善原鏡頭的球面像差， 他把這個鏡頭叫做Anastigmat（見下左圖）。 然後英國Dallmeyer公司的Hugh L. Aldis在1895年把Anastigmat前方雙合透鏡的兩片透鏡分離、讓兩者之間有一點空隙， 他把這個鏡頭叫做Stigmatic。 稍後Rudolf也了解到拆散雙合透鏡的好處，因而把Anastigmat的兩組雙合透鏡拆成四片透鏡（亦即四片四群、4E/4G、或1-1-1-1）的型式， 這是Carl Zeiss的Unar鏡頭（見下右圖）。 不過Rudolf仍然認為Anastigmat後方的雙合透鏡有其必要，於是從Unar的四片四群設計回到四片三群（4E/3G、1-1-2）， 這就是1902年發表的Tessar。

Tessar的光學品質相當高，從1902年起到今天目前都還在生產，因為光學技術的進展，新型的Tessar鏡頭未必仍然是1-1-2的設計， 但基本設計觀念卻沒有改變： 最前方的凸透鏡組與接下來的凹透鏡組型成一個低倍率透鏡組、用來校正最後方高倍率凸透鏡組的像差。 目前的Tessar鏡頭（以135底片相機為準）大致上是從標準端（45mm左右，在二次大戰前還有35mm廣角版）到中望遠端（100mm左右）， 生產Tessar的也不只是Carl Zeiss，而且產品從低階機型到高階、甚至於45的機型都有， 所以Tessar與它的變型可以說是極具盛名的一個長命設計。 下面照片中左邊的是Carl Zeiss Jena的Tessar 50mm f/2.8，中間的是Tessar 80mm f/2.8 （見Carl Zeiss Jena Tessar 80mm f/2.8 M42版一文）、 右邊是Leica Elmar 90mm f/4 （見Leica Elmar 90mm f/4的介紹）。

後記

在上面介紹過的五類型鏡頭中，Tessar是最容易找到的，因為Carl Zeiss Jena用Tessar設計生產了很多M42版的50mm標準鏡頭， 更早期（比較少見）還有80mm的M42版，至於大型與中型相機用的也不在少數。 Triplet比較少些，但仍然不難找到，比如Triotar與Trioplan都有M42版。 Petzval人像鏡頭和Rapid Rectilinear是中大型相機用，雖然還可以找得到，但要裝上DSLR就比較麻煩， 而且因為焦距比較長成像圈較大，DSLR拍到的影像只是成像圈中央的一小部份，所以無法看到這些鏡頭的特色， 往後找到合用的鏡頭時再專文介紹。 Chevalier風景鏡頭就簡單多了，人人都可以自己動手做實驗，因為好的近拍鏡都是achromat、相當於一個Chevalier風景鏡頭， 不過好近拍鏡焦距通常相當長，在DSLR上無法（或很難）做到Daguerre相機的40度視角。

更新紀錄

August 13, 2008上線.

March 11, 2010 增加Rapid Rectilinear的討論.

December 22, 2024搬家到此.

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以上全文。感謝冼鏡光老師。

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鏡頭雜談：Fujitar 35mm f2.5 P.C.

這是一顆窮人的愛展能： Fujitar 35mm f2.5 P.C.。

1950 年，法國愛展能（Angénieux）發表了史上第一顆單反實用的 35mm f/2.5 Retrofocus Type R1。這個 Retrofocus 現在名氣小小，但是 Distagon 總聽過吧？鼎鼎大名的 Zeiss Distagon 就是看到 Angenieux 發表了 Retrofocus 後，趕快「致敬」過去的。

(Carl Zeiss Distagon 40mm f4 T* v1 for Hasselblad.... 這顆真是重翻了，那個濾鏡直鏡是三位數 104mm !!! 我 2013年還能扛著他爬上 Joffre Lake 第三湖去吃雪冰....現在不敢想像)

當然會致敬的不只 Zeiss ，不過 Zeiss 是在理念上致敬，但是光學設計上還是自己計算。日本小廠就不會那麼客氣了。在 1955 年左右，日本小廠藤田光學直接照抄了當時名震天下的愛展能 Retrofocus 光學結構，做給剛上市正掛著旭光學名玉的 Asahiflex II a 。同一時間小小一間日廠沒名氣的公司，就同時擁有 Heliar 和 Retrofocus 兩大光學結構可玩。這在當年的日本攝影界太稀鬆平常了，就像現在一堆中國廠 copy 古早 Leica 鏡頭一樣，大廠根本懶得告，告了他就倒，換個名字又冒出來。

藤田光學推出這一版時，做為小廠幫 Asahi 推出的第三方鏡頭，是沒有拼命堆料的，而且還 costdown 的把 retrofocus 的膠合鏡組給省了，直接用一整塊玻璃。所以這個 P.C. 代號就是 Penta-Coated (五枚、有鍍膜)，後來大概發現這樣有點砸招牌，趕快補回去。故後一代刻字為 H.C. (Hexa-Coated，六枚、有鍍膜)。

就這樣小一顆而已， M42-SonyE 轉接環都比他還大塊頭。

但~ 可別真以為他小，在當年這可是挺大的一顆。

這張 Heliar + Retrofocus 合照，是由原廠 kit lens 的 50mm f3.5 Tessar 出馬。

上一張則是當家花旦 Takumar 58mm f2.4 照的，兩張的表現感就算在小圖上應該都能體會差異：「柔美散景人像首選的 Heliar 」對上「百年鷹眼的狂拼銳利度的 Tessar」

貓頭鷹：「你說誰鷹眼？」

我必需說，在陰天用這顆照，那個反差比想像中好。顏色飽滿度也能輕易拉上來，至少我覺得比上次照 Arco Tokyo C 135mm f3.5 那顆容易一點。(為了忠實反應光學效果，這些修圖只調曝光度救回死白死黑，一概不碰飽合、對比和銳化，也不裁切)

1955 年日本小廠的鍍膜技術，光是有鍍膜就不錯了啦，碰上高角度逆光，就算陰天都吃不消呀。

這個光影效果很有古早彩色照片的效果吧？完全沒有開任何濾鏡，跟現代人找小 CCD 相機來尋找的古位不同。這個不是 CCD 那個超飽滿但是宛如正片一般的超窄動態範圍，而是超白霧但所有細節似乎都在的「更古早」照片風格。

但是這個最早五枚版本真的是太暴力 costdown 了，所以畫質在邊角處崩潰也快。當然以光學角度來說，H.C. 版更合原來 retrofocus 的原汁原味。但這個 P.C. 版就有點那種「先生你要尚青、最有機、無添加的柳橙汁嗎？我幫你連皮都打進去了喔！」的感覺。以今天來說有點像是歪打正著，找老鏡就是要這點光學特色(或稱缺陷)，結果要 Sonnar 來個 Ernostar.... 加倍效果。

如果去找 Pentax 親自下場 copy 加改良的 Auto Takumar 35mm f2.3 (1959) 或是 Nikon 拿來開山鎮店的 Nikkor-S Auto 3.5cm f2.8 (1959) ，的確是四平八穩的宗家作品了，但是那個皮加過頭的感覺就少了點。

就像今日的 35mm f2.8

圖片來源：Phillip Reeve : Review Carl Zeiss Sonnar FE 2.8/35 ZA T*

那個光學效果差異之巨大，對比和飽合度餵飽 A7R 的 36MP 綽綽有餘。

雖然說很想再拿一個 Planar 光學設計的「 Zeiss Contax G T* 35mm f2 」.... 來比，但是有點寫太多啦。只放一張就好!!!

啥？既然 35mm 大戰開打了，那把「 Pentax FA 31mm f1.8 LE 」和「 Leica Summilux-M 35mm f1.4 Pre-A 」都拿出來？拜託不要啦。請尊重人家是 1955 年日本超級小廠生產的老長輩~~



回神~~


雖然光學上真的是慘輸，遠景也不好發揮。但是這顆老鏡照半身人像卻是夭壽讚。

阿嬤看孫女(長大囉)，不需要文字。

啊我好像繞一圈才回來領悟到..... 這本是一支「愛斬人」，當然就是法式浪漫的拍人像。

本篇有提到的鏡頭，延伸閱讀請去：

同時代的日本光學設計師的設計美學
「鏡頭雜談：Asahi Kogaku Takumar 58mm f2.4」
「鏡頭雜談：Arco Tokyo C 135mm f3.5 」

同為 35mm 鏡頭的相關分享。
「鏡頭雜談：Leica 35mm f1.4 Summilux pre-A on Sony A7R」
「鏡頭雜談：Zeiss Contax G 35mm f2 」
「鏡頭雜談：Pentax FA 31mm f1.8 LE」

後記：這顆超古早老鏡現在透過 Techart 自動對焦轉接環復活了喔~~

後後記：發現了一個叫 Wayback Machine 的東西，讓我能快速找到 flickr 以前的圖然後重新移到 blogspot ，修正破損聯結速度快很多。

..

攝影故事：徠卡的傳奇人物 Walter Mandler (part 6)

在 Mandler 拿出軍工秘寶，推出了兩顆名玉，Kluck 拿出地下室秘藏，取得 M4-2 批准後， Leica 相機部門的確是渡過相對低調平靜的 1978 ...... 不過那比較像是力竭後的殘喘。但攝影界的戰鬥不會等他們喘息，雖然也沒有人去理那個隨時會斷氣、市佔餅圖看不到線的 Leica M 就是了。

這年有一個用人稱四大電影鏡ACDK 的C，英國 Cooke 的變焦鏡拍的電影，裡面的主題曲很能形容 Mandler 的心情。

據說是這一支巨型大砲：Super Panazoom Cooke 40–200mm T/4.5

所拍的電影則是 The Deer Hunter (1978)：

至於那一首 Cavatina....

這曲子是帶有美國人從越戰的瘋狂中，逐漸沉澱自己，慢慢接受新的世界和現實，走出下一步的感覺。我相信 Walter Mandler 當年應該也有進電影院去看這部片。

此時 Nikon 終於也踏入 50mm f1.2 這個門坎，他們真的已經拼了老命了，沒辦法再更大了：

圖片來源：Ken Rockwell ：Nikon 50mm f1.2

但是到了這個時候，世界經濟仍在從石油危機中復甦 (台灣例外，十大建設卯起來蓋) ，而且各家相機的基本砲陣都已經齊備，所以這年的高光是兩顆一般人看看就好的高射砲對決：

Canon FD 300mm f4 L

Canon 決定在再寫 ASPHERICAL 或 SSC 等等一大串了，一紅圈加 L 就是頂級標誌。

這顆也是史上第一顆紅圈 L 鏡。

它主要是要打 Nikon 的 300mm f4.5 ED 和 Pentax SMC 300mm f4。

不過.... 你欺負我家 300mm 那我就欺負你家 400mm.......

Nikon 400mm f3.5 ED

(你這太偷懶了吧，我知到你想要證明這東西大到不像話，但不能找一張好一點的嗎....)

說完「大」東西，來說「小」問題吧。

圖片來源： 35mmc

雖然年份很難找到剛好的 (不然等我某天買齊了再補照片)，但你大概可以看到， Leica M 在 1978 年時已經沒有什麼輕小好帶的優勢了。要好帶的話，市面上已經有很多可以跟 M4-2 一拼的小 SLR 。而且那些的電子功能都已經兇悍無比，想掛上樓上那兩支去打鳥，隨時都可以。

為什麼要去買好貴、好貴、好貴又不好用的 Leica M？

他的鏡頭比較棒嗎？鍍膜輸 Pentax 、非球面鏡輸 Canon、正宗德味 Contax 也有。

而且此時的鏡頭 MTF 大戰基本上已經打到六親不認的地步。

比如這顆素有「下剋上」之稱的 Contax C/Y 50mm f1.7

容我直接轉貼 Gemini 介紹：

「這顆鏡頭近年在老鏡圈被瘋狂熱炒，甚至被冠上「世界上最銳利的 50mm 之一」，並非空穴來風，而是有著硬派的物理與數據支撐：

以下犯上的解像力： 在全開光圈時，50/1.7 的中心銳利度與微對比，實際上超越了老大哥 50/1.4。Zeiss 官方當年公布的 MTF 圖表也毫不掩飾地證實了這一點。

極簡結構的優勢： 少了 f/1.4 那種極端進光量的邊緣修正負擔，Glatzel 的電腦運算在這顆 7 片 6 群的結構中，輕易榨出了極致的中心畫質。

極致銳利的光學代價

生硬的焦外： 為了在低成本下追求刀鋒般的銳利度，它犧牲了過渡的平滑感。它的散景（Bokeh）帶有明顯的二線性，顯得神經質且生硬，完全沒有 50/1.4 那種溫潤的「德味」。」

我不想講太深但是我就簡單舉例。

玩 Photoshop 的人都知道有一個濾鏡叫做 Unsharp Mask (以下簡稱 USM)，開了後會把銳利度飆高。他的原理很另類，簡單解釋就是把一張圖弄模糊，然後疊在自己上面。聽起來莫名奇妙：「怎麼可能會有東西加了模糊的自己，會變銳利！？」

以下是 Wikipedia 裡 Unsharp Mask 的例子：

你可以看到從黑到白的過渡，加了幾個模糊的自己後，在交界處冒出了一個多突出來的部份。

因為那部份的白和黑都變更極端了，所以就讓肉眼有了「更清楚」的錯覺。實際上沒有照到的東西還是沒有，但是感覺上就是更跳出來。

當然，調的太高就會搞砸了，如果你聽人說「駝峰都搞那麼明顯，肉腳！」

那就是指這個 USM 開太大，味精加太多!!!

如果你看到有人的照片邊緣有一圈特別亮，你就知到他搞了什麼濾鏡 (而且是菜鳥)。

這樣一來，你看到某鏡頭有這種「二線性散景」時，你會想到什麼：

當然鏡頭上沒有 USM 濾鏡 (嘿嘿嘿，但你的手機有內建)。

光學設計上，如果過度校正，反而會達到一點 USM 的效果，所以對比會變強。

對比強了，那辨識力就高了，MTF 就漂亮了，但是一看散景就漏餡了。

「原來這顆鏡頭不是真的利，是過度校正像差的錯覺!!!」

所以我一看到 Contax C/Y 50/1.7 這個「解析力驚人，但是二線性嚴重」我就知道是在玩什麼。

我也不是說這是邪惡的。煎牛排灑一點鹽，好吃嘛。

像第三篇提到， Zeiss Contarex 55/1.4 當年為牛眼鎮山之寶，也是有極為狂亂的散景。那就是為了克服 f1.4 時的成像模糊 (不然你以為 Canon 那顆為什麼叫 dream lens) 而故意把校正做到很重鹹。但那個時代光是有 f1.4 就偷笑了，還計較二線性咧？

(Source : Spy-Glass)

為什麼要岔題講這麼多~~~ ？

因為很重要，沒有這個前提，你就無法理解 Mandler 大師接下來的作品和大棋。

Leica M 此時已經是五子登科才玩的起的稀有逸品。放眼望去要有歐州血緣傳承，然後一個小工廠以小批次和極低的零件公差，從頭到尾完成機身到鏡頭的一切設計及最後出貨的 QC，連光學玻璃都自己燒，就只剩這一家。如果想要彰顯品味，開一台手工英國小跑車、戴著瑞士老錶，那當然是要配一台純機械美學又擁有豐富光學歷史的 Leica。但是在那個工業生產效率大暴發的年代，光靠頂端族群養不起一整個工廠，至少無法讓 Wild 集團滿意。故 Wild 集團雖已放行，任由 ELCAN 發揮，但是他們仍然是要求錢要花在刀口上。在樣樣都不能比，資源又受限時， Mandler 選擇了從 MTF 之外另闢戰場，主打畫質。

這是在幾年狂風暴雨後的第一個日出。

Mandler 將業界常態的過度校正直接調到另外一邊去，然後追加一片鏡片，把損失的對比硬喬回來：

「我不用 USM 那招，我直接用光學解像力硬是把細節照出來給你看」

那個1979 年的作品就是後人稱「散景之王」的七枚玉：

Leica M 35mm f2.0 Summicron V4

(這顆鏡頭前幾批都是加拿大限定，請德製無上論者繼續去旁邊蹲)

巴特 !!

那個時候沒有人叫他散景之王。因為根本就沒有人在管散景有沒有二線性呀~

散景之王的名號是 90 年後才有人冠上的，在當時他只是一顆 Leica 差點倒掉之後的第一個作品，還用了塑膠元件。而且在大光圈戰場上這顆 f2.0 根本就是「喔.... 」然後就沒有然後的存在。但是 Mandler 沒有去解釋這些，他就慢慢的下好這一子，然後準備下一子。

喔，對了， Mandler 這年還順便把博士讀完了.....

他的博士論文是：Walter Mandler, Über die Berechnung einfacher Gauss-Objektive (1979)

中文可以譯成：《關於簡單高斯型鏡頭的計算》，或比較自然地說「簡單 Gauss 鏡頭的計算方法」。他是在 **吉森大學（Justus-Liebig-Universität Gießen）**完成博士學位，1979 年以 summa cum laude（最高榮譽）取得博士學位。

它的核心是：怎麼用數學／電腦計算的方法，去最佳化 Double-Gauss 類鏡頭。

(啊不就我寫了六大篇、你讀到眼花、他 25 年來都在幹的事情?)

說真的，如果我是審論文的教授，我都不知道要怎麼審。坐在我前面的是三年前才剛用球面鏡把雙高斯搞出 Noctilux 50mm f1.0 的 Leica 首席光學設計師，我還是直接要簽名比較快。

這年 Leica 的動靜算是「平淡」的，但除了七枚玉外，標頭 50mm f2.0 RIGID 也做了一次改版，也就是後稱 V4 的版本。主要是針對生產線調整，但是這個 planar 基本款基本上也不會太有變化就是了。這個版本一路活到 1994 年，啊就，很基本的 planar， 1994 才剛登場的鼎鼎大名 Contax G45 也是基本款 planar 光學呀。


不過這年(1979) Mandler 有更大的一步棋。

某日 Kluck 又來串門子：「 ..... 90mm f2.8 Summicron.... 終於也輪到這顆做生產線整理了嗎？」

Mandler：「大致上弄完了，有另一個東西要你看一下。」

Kluck：「這是....... M 接環的鏡頭!?」

Mandler：「我一直在想...... 」

Kluck：「 say no more 」



Kluck 從地下室裡拿出一個東西給 Mandler。




Carl Zeiss Jena Biotar 75mm f1.5 V1  (pre-war)

簡介：

1939 年時 Zeiss 所做的雙高斯大光圈人像鏡。以現代審美觀是一顆「超級漩渦散景」的鏡頭，保證難伺候。但是在二戰前，光學極限就差不多到這裡，所以這是當年的 50mm f1.0 般的存在。所有夢想成為攝影師的小孩，如果會在房裡貼海報，就是這顆。當然， Mandler 那時也是一個小孩。

Mandler：「你怎麼猜得到....... 」

Kluck：「我長的像那麼遲頓的人嗎？」

Mandler：「有一個問題.....」

Kluck：「那個...... 就當我退休前最後的禮物吧，再晚就很難幫你了。」

在 1980 年，Leica 在 M4-2 之上推出了專業版「M4-P」。

圖片來源：Camera Traders

這是又把那個傳奇的紅點 logo 弄回來.... 但是使用者看到觀景窗裡的格線時，會發現除了以前的 35, 50, 90 之外又多了兩個，...28..... 這個還算因應潮流。以前 28mm 算是比較少見的鏡頭，Leica 通常都裝個大眼鏡解決。但到 1980 年時 28mm 已經不稀奇、滿接跑了。所以把 28 做進機身算是「不意外、本當如此」。但是另一個就 ..... 75mm..... 離 90 這麼近，多開一個幹麻?

Leica 不是沒有類似的，在很早很早以前，曾有過 73mm Hektor.... 都 30 年前的事了(想挖古可以去「Chan's Blog : Leica Hektor 7.3cm f1.9 三劍聖之祖」看看 )，這個 75mm 格線是.... 難道 Hektor 重現江糊？直到拿起最新的 Leica 型錄，看到一顆超級貴重的 M 鏡.....

Leica M 75mm f1.4 Summilux

圖片來源： Thorsten Overgaard

Mandler 拿了從 50mm f1.0 裡那顆超極鑭玻璃 900403 、搭配從那顆鏡頭上的經驗，重現了當年牆壁上那張海報。但這個鏡頭不必再打大光圈爭奪戰，不必再拼 MTF 或像場平整，它有別於所有 Mandler 甚至 Leica M 的鏡頭設計初衷。已經天命之年的 Mandler，終於可以拿起畫筆，把鏡頭畫成想要的樣子。 而 75mm 這個格線，也是 Kluck 大筆一揮加進去的。

Mandler 後來評價它為「我最愛的鏡頭」。

(不過當年評價就..... 很難理解，因為不好對焦，又沒有很利，還有夠貴，還大到會擋視線。散景?那個能吃嗎?)

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無獨有偶的，這一年剛好也有一顆很類似的鏡頭，出生在東瀛。

Canon FD 85mm f1.2 L

圖片來源：Reddit User

這顆是 Canon 開始了紅圈系列後，把天下第二鍋重新整裡外觀一下。他也是一顆散景至柔，完全不用跟別人比 MTF 的作品：「有意見的，要不要先端一顆 85/1.2 上桌，再來跟我談？」

這兩顆同樣在 1980 年誕生，同樣不玩 MTF 大戰的作品 (還同樣有夠難對焦)，碰巧就是生在同一年。同樣主打感受性的兩顆鏡頭，生在同一年真是不能再更浪漫了。

這年 Kluck 就退休啦~~~ 所以 Wild 集團要是看到這個 75mm 東西，要暴怒也找不到人了。

在此之後 Mandler 也走上低調等退休的事業階段，雖然整個相機界依舊精彩無比，比如說：

Pentax 慶功宴推出黃金鱷皮版的 Pentax LX + 50mm f1.2 

Leica 推出具備真正好用的 TTL 的中興之作 Leica M6

廣場協議造成日幣暴漲，結果日本人狂買 Leica 相機，賣到斷貨

Minolta 推出強到突破天際，結果天下圍攻的 Maxxum 7000.......

Canon 放棄整個 FD 江山砍掉重練，進入 EF 時代。

但是我們這篇是講 Walter Mandler，所以當他在準備熄燈時，我們也差不多謝幕了。

在他離開前，雖然對攝影鏡頭的推出已經沒什麼在做了，但是對他的本行還是很用心的。在 1983 年加拿大政府的國防工業名錄對 Leitz Canada 的描述如下： 

Air reconnaissance cameras (航空偵照相機): 為北約戰機與偵察機（如配備 Vinten 偵照莢艙的機種）設計並生產極高解析度的航空鏡頭。

Laser systems / Laser rangefinders (雷射系統與測距儀): 開發用於步兵武器與裝甲載具火控系統的軍用雷射標定器與測距模組。

Image intensifiers (影像增強器): 製造微光夜視鏡（星光夜視儀）的核心光學組件，後續也涵蓋熱成像設備所需的鍺鏡片加工。

Microfilm recording (微縮膠片記錄): 這類極高解析度的紀錄光學在冷戰時期被大量應用於情報儲存、軍工圖紙建檔與航太數據備份。

Optical gunsights (光學瞄具): 為各類步兵武器製造瞄具，這也是後來加拿大軍方標準配備 C79 瞄具（開發代號 Leitz WildCat）的技術基礎。

HUD / HDD (抬頭 / 下視顯示器): 為新世代戰機（如 F-16、F/A-18 級別）提供能承受高 G 力且無幾何變形的座艙顯示投影光學元件。

Radar recording (雷達記錄): 製造用於翻拍戰機與防空系統 CRT 雷達螢幕的特製相機與光學模組，是當時的常規軍事合約。

Missile guidance (飛彈導引): 承接 Hughes Aircraft 的訂單，大量量產 BGM-71 TOW 反裝甲飛彈系統的光學追蹤瞄準器。

Telescopes / periscopes (望遠鏡 / 潛望鏡): 為北約裝甲載具（如加拿大軍方採用的 Leopard 戰車）設計潛望鏡與車長觀測系統。

(這張照片大概是 70 年代的檔案照)

如果遮掉名字，只看產品型錄，你完全會認定這是一間軍火工廠。沒想到他還生產七枚玉和 Noct 50/1.0。

Leica 傳奇人物 Dr. Walter Mandler ，在 1985 年退休。

然後在加拿大整天釣魚賞楓打鳥吃 poutine ，到 84 歲於 2005 年過世，都沒有回德國

Leica 整個相機事業在 Mandler 完全主導的那些年，基本上建立了高效率高本益比的產品線。除了那個 50/1.0 ，因為用了超絕殺 1.9 折射率的鑭玻璃..... 那個配方難搞且不穩定，自家小實驗室的產能不足，拿去找 Zeiss 專屬的 Schott 、日本的 Ohara (Canon 和 Seiko 持股)和 Hoya 外包，結果還是每一批都有偏差值。所以還為了某些批次微調光學設計，也就是這顆為什麼會有 v2, v3 的原因。總而言之， Mandler 對於球面鏡的專精和生產控管，影響了 Leica 十幾年的企業風格和光學理念。

德國本部在 1987 年 (Mandler 退休後兩年) 想要打破這個 ELCAN 主導的強勢文化，所以重啟了第二次的非球面鏡企劃；也就是後世所稱的 35mm 雙非 (第一代夜神也是雙非，不過好像大家都稱之夜神一代而已，通常講 Leica 雙非指的是這顆 35mm f1.4 AA)。

Leica 35mm f1.4 Summilux-M ASPHERICAL

我們說 Leica 35mm f1.4 pre-A 聖光鏡那個 "pre-A" 的 A ，指的就是非球面鏡 Aspherical 的縮寫，而第一顆 35mm 就是指這一顆雙非。有人說這顆標誌著 Leica 最高的光學設計和工藝技術，然後是 Leica 最貴的一顆。我想看到這第六篇的人，都可以直接指著他們鼻子笑了。

很抱歉啦，這顆又走回了請老師父在鐘樓手磨的老路。在 Bergmann 退休後 15 年，德國派執行了這個「沒學乖」的計劃。大概是看 Nikon 「夜之后」 58mm f1.2 走上手磨非球面鏡這條路(而且 Nikon 似乎磨好多年都沒破產呢!)，所以就很有自信：「這次不一樣。」

結果官方說不到 2000 顆還是認輸。至少這次良率高一點，沒有花九年才到這個數字啦。

而這顆雙非也因為太難搞，所以 pre-A 還是繼續在生產的.... (是不是這段時間該叫 co-A....，總之加拿大派的同事就吃著 poutine 看德國派出糗)。直到 1990~1993 年時， 德國總部終於把機器壓鑄非球面鏡給弄出來了，於是 1994 我們才正式開始看到那個 ASPH 字大量出現在 Leica 鏡頭上。

而 1994 年剛好有另外一批黑馬橫空出世，反殺回 RF 相機圈。那就是.......

Contax G1 (真沒想到 G90 會有幫大哥 G45 拍家庭團聚照呢，對啦，又要秀我的相機了)

這是史上第一次有自動對焦的 RF 相機，而且 Zeiss 直接搬出幾十年沒用的 Biogon 、甚至連最後一顆龍珠都叫出來了(關鍵字請查「Hologon」)。而且標頭的 Contax G 45mm f2 Planar 更是當時被譽為史上最銳利的十大鏡頭之一。總之 G45 的部份就請跳去我早期的拙作吧「鏡頭雜談：Zeiss Contax G 45mm f2 ，全幅解封」。(啥？這不是史上第一個 AF 的 RF ？你確定要我把每個文字都寫到像 ChatGPT 那樣：「咳咳咳咳 ...... 這是第一台真正把 AF 做進可換鏡頭 35mm rangefinder 系統的經典機種之一」才會讀的高興嗎？我可不是問 A 答 B 的讀稿機。)

為什麼我在 Mandler 退休後又一路講這麼久呢？該不會又要幫自己的文章打廣告吧？

不是的.... 因為 Mandler 這個玩球面鏡玩到極致，逆著 ASPH 風向一路反骨到底的精神，最後竟然是被一個世紀的對手 Zeiss 給完美繼承過去。 Contax G 系統，從頭到尾，都是球面鏡。直到 2000 年為了 Contax N 系統， Zeiss 都沒有踏入非球面鏡的領域。如果單講定焦鏡，那可能到 Contax 關店為止，Zeiss 都死守球面鏡。而 Leica ...... 早就跳去 ASPH 用機器開始量產鏡頭和搞愛馬仕換皮那些行銷東西。為啥我常拿愛馬仕來舉例？因為 Leica 在 2000 年時就真的被愛馬仕買下來，然後精品限量、一條豬剝七次皮，那些饑餓行銷術全都來。

(最近又炒 ELCAN 66mm f2 這一顆，然後說是情報人員專用、被抓到要銷毀所以存量稀少....等等行銷話術。連個 ELCAN 都不印上去，是怕被雷神告嗎? 更誇張是原本九枚玉的設計被改成六枚五群這個離譜的「復刻」，連光學都全不同還叫「復刻」？到現在官宣還在扯這是跟 KE-7A 搭配的情報員專用鏡，你想想有情報人會拿一個只有 66mm 的鏡頭遠遠偷拍嗎？而 66mm 這個數字裝  KE-7A 上連格線都沒有，這東西裝在測試型號的導彈上面，被 DARPA 打到沒剩幾顆還比較有可能。咳咳咳..... 對不起又離題。)

我認為 Leica 的光學實力在 70 年代是逆流硬骨、無比耀眼的。而在 80 年代，基本上就是賣情懷的，不過基本功還在，不丟臉。日本那邊的非球面鏡已經非常成熟了，但是 Leica 直到 1994 年才導入機器開始量產非球面鏡的鏡群。 80 年代就像是老師父手打武士刀，仍能吹毛斷髮，但是在先進精密工業面前，大概就是沒掉隊的程度。到了 ASPH 時代，如果你覺得 Leica 的光學就是厲害、就是頂尖。那我只能說，同樣堆料的現代 ASPH 鏡群， Canon、Nikon、Sony 通通都能跟 Leica 鏡在 100MP 畫素下廝殺，普通 36MP 級距根本沒能比出高下。但是你會張張用 M11 開 60MP 開 RAW 修照片，然後一個個畫素讚嘆這就是徠卡味？徠卡味是放大 1:1 在盯畫素品嘗的嗎？省省錢吧。

今天最被炒作造神的，除了兩個雙非外，都是當年 Mandler 替 Leica M 撐過 SLR 海嘯的那些作品。 Mandler 一次又一次的用最原始的球面鏡，打造八枚玉、打造  180/3.4 APO 、打造 50/1.0 、打造七枚玉。這些以今天的 MTF 來說通通沒那麼神、隨便一家中國鏡頭都能復刻。追逐 Leica 紅標，買了 ASPH 後，覺得這些跟 Mandler 那些傳奇沾上邊了....... 恕我直言，請快醒醒。我當然不是在貶低買 Leica ASPH 鏡的人，但你有必要知道這段歷史：那個造就 Leica 七枚玉和 50/1.0 的 Leica 傳奇人物，可能就是 Leica 一直在 ASPH 路上大落後的最大元兇。因為他的球面鏡技術超絕，結果非球面一派就永無出頭日。

中文圈多的是亂傳亂造神的炒作文。我當年有幸跟空氣大聊過幾次，言談之間他對於當初那篇「M42序」被中國炒家拿去搞壞市場，頗有遺憾及不屑。今天 M42 鏡貴鬆鬆，一方面就是中文圈只跟風不查證的風氣太盛，另一方面就是肯爬原文資料然後花時間寫的人幾稀。結果就是隨便 google 某顆鏡頭，第一頁每個聯結都是一樣的文字大家轉抄。不才我育女至今，難得小有空閒，用數個 AI 交叉比對寫了這六篇。希望拋磚引玉。


下回見。

- 完 -

請按這裡過去：攝影故事：徠卡的傳奇人物 Walter Mandler (part 1)

請按這裡過去：攝影故事：徠卡的傳奇人物 Walter Mandler (part 2)

請按這裡過去：攝影故事：徠卡的傳奇人物 Walter Mandler (part 3)

請按這裡過去：攝影故事：徠卡的傳奇人物 Walter Mandler (part 4)

請按這裡過去：攝影故事：徠卡的傳奇人物 Walter Mandler (part 5)

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