Schneider 的 Xenon 50mm f1.9 是老鏡圈大名鼎鼎的早期雙高斯標頭。炒最高的當然是他為 ALPA 做的那顆。但事實上這是一個家族樹巨大的相似光學結構，簡單講就是你不用買到 ALPA 那顆傳奇，也能親身體驗類似的光學作品。
要先說在前， f2 和 f1.9 這是兩顆光學上很不同的鏡頭，但你如果沒有研究，大概會覺得出廠時是一樣的，然後 QC 比較好的那一批當 f1.9 賣 .... 這個老實說也不是汙衊，因為真的有公司會這樣搞。
這段故事必須先從光學大師 Albrecht Tronnier 講起。他在二戰前就擔任光學大廠 Schneider-Kreuznach 的首席設計師，1925 年起便著手投入大光圈雙高斯的研發；要知道在那個沒有電腦的年代，算出一顆大光圈標準鏡可是相當於航太領域的頂尖科技。到了 1936–1937 年間，Tronnier 為了修正大光圈像差，並繞開蔡司 Biotar 於 1927 年的專利限制(就是那顆以漩渦散景著名的小B啦)，他把基礎雙高斯前內群的雙膠合鏡片「拆開」，中間留了一道空氣透鏡，變成 6 枚 5 群（6e5g） 架構——這就是後來註冊為 Xenon 50mm f/2 的設計。
鏡組到底要分開還是黏合，本質上是早期光學運算在「修正像差」與「透光率」之間的取捨。
雙高斯這個基礎是 1896 年 Dr. Paul Rudolph 設計，而英國公司 Taylor-Hobson 在 1920 年推出的 Opic 是將這個左右對稱的雙高斯結構變成非對稱。這不是只有變大變小那麼簡單。是要把光折的更用力才能完整投射在後面那變小的部份。然後又要一樣用力的折回來，不然拼命搞出來的平整像場就沒了。 所以關鍵就是玻璃的折射率越突破，能做到的非對稱差越多。
Albrecht Tronnier 走的是另外一條路。一開始他也是傳統路線，但是他選擇把前半部拆開了。這樣有一個好處，就是黏在一起的兩片，不用再被另一片玻璃影響。簡單說，原本該 +2 ，但是因為黏一起的另一片要 +1 ，所以我這片就整個被推過去變成 +3 了。那分開有缺點嗎？有很大的缺點，就是透光率變差。每一片玻璃面都會反射掉一些光，在那個年代一個面就少 5%。也就是說原本八個面損失掉(5%*5%*5%*....).... 34% 的光，現在多兩個面就變成 40% 了~~~
而且有說「多一面鏡、多一個鬼影」，也就是逆光時會多一個光斑。在 1930 時那個光斑可不是 JJ Abrams 那種還有點特色美感的。
那可是 JJJJJJJJJ Abrams 級的。以下是 Helios-44-2 58mm f2，也就是還沒有分開，是黏在一起版本的光斑，如果用再多 25% 的鬼影，你還是別帶出門了。
不過如果你加個遮光罩，然後注意不要去硬幹太陽，這就還好。反而因為你能更好的調整光路，畫面邊角和散景的品質可以做的更好。總之，這算是粗略解釋了拆分的優缺點。
但無論如何，二戰爆發了...... 所以整個光學演算部份就停在這。Tronnier 和另一位傳奇天才 Ludwig Bertele 整天幫德軍研發軍規望遠鏡等等。這段期間，納粹把所有的光學廠都叫一起，叫他們不准藏私，為黨賣命。當然沒人會聽從，但至少表面功夫還是要做。所以大家都分享到了 Zeiss 的絕技：T 鍍膜(還沒*號) ..... 的概念。
1935 年烏克蘭裔物理學家 Alexander Smakula 在蔡司發明了真空蒸鍍氟化鎂／氟化鈣的干涉鍍膜（T-Belag，T 代表 Transparent），這個技術牽涉到把玻璃烤超熱再搞一些魔法，總之就把玻璃變成超級不會反光。突然間 Tronnier 這個分離鏡片的大膽做法的罩門被從根本解決......... 不，剛剛有說只得到「概念」。所以 Schneider 公司也開始鍍膜了，但是沒有 know-how的話，沒有人能鍍到像 Zeiss 那樣軍規耐操。你今天看到很多人說 Leica 老鏡、御三家老鏡鍍膜很軟，有擦痕等等，就是這個東西。大家都從 Zeiss 那得到靈感，但絕技還是被師父留了一手。不過，至少剛出廠沒被惡操的鏡頭，還是晶瑩剔透就是了。
二戰結束後來到了 1947 年，Albrecht Tronnier 在法佔區跟主管處不好，他被挖角去英佔領區的 Voigtlander 上班，結果他就把這個設計概念也帶過去了，幾年後誕生了第一個掛名 Ultron 的 Voigtlander Ultron 50mm f2.0 。此鏡是掛在 Prominent 機身上的，中文翻譯為「至尊」，也就是後稱「至尊 Ultron 」的鏡頭。
但是 Tronnier 留在 Schneider 已經註冊過的那個版本，專利是由 Schneider 擁有，所以 Schneider 也有權發行這個鏡頭，也就是後稱「 Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f2.0」的鏡頭(通常看到是 Exakta 接環版本)。而且 Schneider 公司還開了小公司 ISCO ，把這個 Xenon 50mm f2.0 叫做 ISCO Westagon 50mm f2.0 拿出來賣。不過這事實上也有個漏洞；二戰後德國的專利幾乎都被宣告無效了，所以 Schneider 和 Voigtlander 誰愛抄誰都不犯法，要抄 Biotar 58mm f2 也可以(然後老俄就真的抄了，也就是人稱「八羽怪」Helios-44-2 58mm f2....)。
不過戰後這段故事也不是只有在講光學設計。畢竟來寒舍讀文章就是要享受「離題」的快樂，所以我就順便講一下二戰結束時發生什麼。
首先當然就是有個叫做雅爾達密約的東西：
美蘇兩巨頭已經私下喬好要怎麼瓜分德國，而光學重鎮 Jena 就被劃到了蘇聯那邊。那可是 Carl Zeiss Jena 的 Jena (下圖金色大 X 處)。於是美軍就拼老命的推進，務必在蘇軍抵達前先衝進去。
所以美軍就真的提早進城，然後發動了著名的「迴紋針行動」分支，把 Zeiss 與 Schott 的 41~122 位(總數不詳)核心玻璃專家連夜用卡車請去西德。當然有種請是三顧茅蘆的、也有種是五花大綁的。總之能搬走的都搬走，但所有的白金熔爐、原料與工廠設備全部留下了。蘇聯進城後，把剩下的工廠都拆回國內當作戰爭賠償。
被拆回蘇聯的那些就是後續 Helios 等等，共產五年計劃大躍進風格的東西。
而在 Jena 剩下的東西，就由東德剩下來的科學家，從廢墟中尋找遺珠、拒絕接受沒有光學傲骨的共產主義生產模式，重新建立起後人所敬重的「東蔡」。蘇俄也很快發現，那個 Jena 所建立的「生態圈」是無法直接搬到北大荒去全套複製的。為了賺外快，也對東蔡的復活採「睜一隻眼閉一隻眼」的政策。
被帶到西德的 Schott 專家們，頭幾年只能在巴伐利亞的 Zwiesel 和 Landshut 借用破舊的民用玻璃窯勉強維持運作。但是戰後各國都需要經濟重建，所以原物料黑市變成大宗生意。 Schneider 等廠都跑去東德 Jena 的 Schott 舊倉庫，拿煤碳、機械零件、香煙甚至美金去換玻璃磚。東蔡那些人也在重建過程多少燒一些給西德，賺外匯。這個地下路線到 1948 年徹底封鎖。
於是 Schneider 和 Leitz 盯上了跑到東南角、睡在新天鵝堡 ...... 附近的大農莊的 Schott 41 好漢。給他們美酒佳餚、雪中送炭。甚至 Schneider 還拿著閃亮亮的 Kodak Retina 訂單去挖角。這些玻璃大師在大農莊苦守寒窯，等總公司找新地址設廠，沒事做就幫兩個恩人燒燒光學玻璃。
事實上 Schneider 手上那個 Kodak Retina 鏡頭訂單，肥到法國還特許國寶廠 Parra-Mantois 原本給愛展能 (Angenieux) 的玻璃產能分一些給 Schneider。後來也不知道是不是感念恩德， Zeiss 重建 Schott 新光學玻璃廠時，就選在 Schneider 和 Leitz 中間的河邊小鎮 Mainz。這真的跌破 Steinheil 、 Enna 和 Rodenstock 眼鏡，到門口的肥雞竟然飛了~~ 但這已經是 1952 年，終於在 Mainz 蓋好全新的現代化 Schott 光學玻璃廠。這個廠後來成就了非常多有名的作品，甚至 Leica 的夜神二代，有幾批 900403 還請他們燒過 (詳情請讀「攝影故事：徠卡的傳奇人物 Walter Mandler (part 5)」)。
這意味著這段真空期，位於西德的 Schneider，倉庫裡能用的只有二戰期間囤積下來的舊款普通玻璃磚（甚或直接拿軍用庫存的望遠鏡稜鏡玻璃來重熔），還有 Schott 大師們在小窯裡燒的舊配方光學玻璃，那些需要白金大鍋才能搞的美國特許稀土玻璃就甭想了。既然手上只有戰前的光學玻璃，就算重算一百遍，巧婦難為無米之炊，光學改版是沒招。
但是日子還是要過，光學廠總不能不賣鏡頭、改賣饅頭。 Schneider 就拿已知的玻璃配方和設計，配上戰時跟 Zeiss 學到的鍍膜技術 ( know-how 被美軍把專利都公開後，大家也都摸索一陣子了)，推出戰後版 Xenon 50mm f2.0 。
電影器材公司 ARRI 沒辦法光賣 ACDK 的產品過日子，所以也跟 Schneider 等公司收購一些「比較平價」的產品(還是很貴)。 Schneider-Kreuznach Arriflex-Cine-Xenon 50mm f2 (1949)時已經是有鍍膜的版本，不是 1937 年上市的白鏡版(雖然算式一樣)。
這顆鏡頭前輩有分享「老鏡器材控：施耐德之眼 Schneider Cine-Xenon 50mm f/2」
這個鏡頭隨著 Schott Mainz 的釷鑭玻璃開始供貨，迎來第一次變革。在 Schneider 的光學團隊（Günter Klemt 與 Karl Macher）對 Tronnier 的早期算式進行了大改版，把分離後的鏡組又黏合回去，用上新的稀土玻璃，推出了六枚四群正統雙高斯的「Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f1.9」。
這並不是 QC 好一點差 f0.1 而已，這是跨 20 年及二次大戰後的軍工進步，加上玻璃材料革命後重新算過，成像表現非常不同的兩顆鏡頭。你都陪我講古看了這麼長一段歷史了，然後也感受到幾乎沒玻璃可用的五年苦熬，當然不會認為這 f1.9 跟之前的是「差一點點」吧? 這兩顆鏡頭跨過整個二戰呢。從戰車只是用小拖拉機改裝到電腦都已經發明完，大和號都沒出生到核彈已經丟下去。
舊的六枚五群 f2.0 版，散景是比較柔和，柔和到能做給 Arriflex 當電影鏡的鏡頭。你想要是拍電影後面散景漩渦爆轉，那觀眾豈不要帶著嘔吐袋進場了？
新的六枚四群 f1.9 版，散景就比較粗暴了。因為少兩個空氣面所以透光率與反差暴增，加上為了在單反機身上死守 50mm 焦段，設計師拿到新玻璃就卯起來衝焦內微細節，焦外像場自然顧不了那麼舒服。所以解像力恐怖但是散景也比較轉。如果不去看散景，這 f1.9 絕對是猛獸一隻。要知道它問世時，牛眼 Contarex 、Nikon F、日本 50 年代四大名鏡，通通都是 5~10 年之後。甚至 Leica 的傳奇 Walter Mandler 都還沒去加拿大呢。
這顆 6 枚 4 群的 f/1.9 版，正是後來被裝在瑞士 ALPA 機身上、給買不起自家 Kern Switar 的 ALPA 玩家使用的 Alpa-Xenon 50mm f/1.9，如今在二手市場被炒到能跟 Leica 50mm f/2 拼身價。
不過除非你對 ALPA 收藏真的有愛，不然這顆鏡頭有很多換殼兄弟。
完全相同的光學鏡組也大量裝在 M42 與 Exakta 接環上，甚至打上 Edixa-Xenon 的名字跟著西德 Edixa Reflex 機身一起賣，裡面的玻璃根本是同一顆。
這顆原生就是 M42 接環，方便轉接太多了。有一就有二，到了 1958 年高折射率鑭系玻璃全面普及後，子公司 ISCO 當然也比照辦理，掛了 ISCO Westrocolor / Westromat 50mm f/1.9 拿出來賣。
所以，想要體驗傳奇的 ALPA 雙高斯味道嗎？去找顆 M42 的 Edixa-Xenon，甚至買顆同門師兄弟 ISCO 就可以啦！
至於 f1.9 版本的各種版本，要怎麼避雷，我想有興趣的還是問 AI 吧，這篇稍微太長了。
後記(以下有請 Gemini 4 快速解說)：
話說 Tronnier 去福倫達之後，有沒有跟進這股「把鏡組黏回去」的風潮呢？
Tronnier 到死都沒有把鏡組黏回 6e4g！而且還走火入魔做出了「凹玉」
Tronnier 這輩子就是「空氣透鏡（拆開鏡組）」的死忠信徒。去到福倫達之後，就算 1950 年代末已經有很好的鑭系玻璃了，他還是拒絕回頭做傳統的 6 枚 4 群：
1950 年：他做給旁軸的 Ultron 50mm f/2 是 6 枚 5 群；同年的 Nokton 50mm f/1.5 是 7 枚 5 群。1959 年：福倫達推出 DKL 單反 Bessamatic，需要一顆 50mm f/2 對抗 Schneider Xenon 50/1.9。結果 Tronnier 不但沒把鏡組黏成 6e4g，反而從 Nokton 衍生出一顆 7 枚 5 群（7e5g） 的傳奇名鏡——Voigtländer Septon 50mm f/2。
1967–1968 年（退休前的封刀之作）：這時西德蔡司（Zeiss Ikon）已經併購了福倫達。快要退休的 Tronnier 為了幫新單反 Icarex 35 設計標準鏡，把「前群空氣透鏡」的概念推向極致，直接把第一片玻璃凹進去，做出了 7 枚 6 群（也有文獻將後群歸為 6 枚 5 群）的千古奇鏡——也就是老鏡譜上 1967 年的 「凹玉」Carl Zeiss / Voigtländer Ultron 50mm f/1.8（美國專利 US3612663，專利權人正是 A. W. Tronnier）。有關這顆凹玉在「凹玉，衰運的創新」有更多介紹。
Tronnier 在 Voigtlander (後來公司被 Zeiss 買了所以變成 Zeiss ) 交棒給下一傳奇人物 Erhard Glatzel，結果他把凹玉「掰彎回來」，生出了 Contax 50/1.7。
1970 年 Tronnier 退休後，西德蔡司與接手福倫達的 Rollei 覺得「凹玉」前玉內凹的加工成本太高、太詭異了，於是找來當時蔡司的首席天才設計師 Erhard Glatzel（就是算出 NASA Planar 50mm f/0.7、Hologon 15mm f/8 的那位大師）與 Erwin Konschack 進行改良。Glatzel 在 1971 年申請了新專利（DE2114176）：他保留了 Tronnier 晚年這套 7 枚 6 群 的架構基礎，但把內凹的第一片玻璃重新改回微凸面，變成了 Voigtländer Color-Ultron 50mm f/1.8（同光學掛蔡司標就叫 Rollei Planar 50mm f/1.8）。而 Glatzel 這套 1971 年的 7 枚 6 群算式，幾年後送去日本跟 Yashica 合作，就進化成了老鏡譜上 1979 年那顆「下剋上、天下十一利」的 Contax Planar T* 50mm f/1.7 與 50mm f/1.4。
換句話說：
Schneider Xenon 50/2
至尊 Ultron 50/2
凹玉 Icarex Ultron 50/1.8
Color-Ultron / Rollei Planar 50/1.8
Contax Planar 50/1.7
這整條線全部都是 Tronnier 一脈相承、最後交棒給 Glatzel 完成的家族樹！
後記：
不過這顆 Voigtlander Color-Ultron 55mm f1.4 AR 是例外。他不是 Tronnier 家族的，他是牛魔王家族的。詳見「老鏡族譜：Carl Zeiss Planar 55mm f1.4 for Contarex」。
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