因為畫的太可愛了所以忍不住上來好康相報一下。
很多舊時代的相機真的很美呢！
追加：
因為手養所以很快速的用 Google SketchUp 的 Style 功能來一張手繪相機：
(哈哈，職業病囉~)
2013年5月17日 星期五
2013年5月12日 星期日
鏡頭的誕生
之前在網路上有看過幾次，但仔細一查後卻發現很少這類的影片。
所以就簡單的做個蒐集：鏡頭的製造過程。
一顆好鏡頭的誕生當然是要設計半天的。
比如說 ZEISS 的 35mm f2
圖片來源：趙嘉：索尼RX1和Sonnar T* 35mm F2镜头
同一家廠 ZEISS 光就一支 35mm 光圈同樣是 f2，竟然有四種不同設計：
Biogon
Distagon
Planar
Sonnar
Biogon 的故事在前作有更進一步分享：新時代 (NEX) 下的 Contax G45
Planar 那支在之後介紹 Contax G35 時會再回來討論。
當然如果加入別家的，還會有更多種不同的設計。
不過這部份一講就很大一篇，我也不太擅長這部份，所以先跳到製作生產的部份。
以製作生產來看，Canon 這三段影片無疑是最有誠意的了：
Canon 500mm F4L IS USM 製作過程：
其中一片是螢石（Fluorite），那片沒有介紹到，應該是商業機密吧。
(螢石是很容易刮傷但是折射率和色散極低，對紅外線、紫外線的透過性能高，簡單來說就是高貴嬌嫩！)
這裡我們看到的製造方式是用鑄壓成型的。
就是拿個模子，壓一下就好了。
(當然模子會慢慢壞掉所以也要不是做一個就賺一輩子)
不過要是只要隨便壓就好，那也不太可能。
基本上這部份是商業專利的領域，所以我們大概知道就好。
以下是 Leica 的製作，裡面就沒有有關鑄壓的介紹，
雖然有些鏡片是整片用研磨削出來的，但事實上 Leica 還是有用鑄壓在做。
(有點像車框有鍛造和鑄造兩種一樣)
Leica
雖然 Leica 一開始說他們不用鍍膜，但後來還是乖乖拿去鍍....
最後 Nikon 也出了個影片：
Nikon
到這裡介紹的就更少了，不過看過前面兩段後，大概也知道在做些什麼。
說到光學玻璃和鍍膜，好友空氣大師有次閒聊時分享了一些故事。
話說，日廠以前是拿不到頂級光學玻璃的。
最好的玻璃都是德廠自己留著了，因此他們能在光學設計上能做到很多最頂級的設計。
而只能買到次級和三級玻璃的日廠，就只好另闢蹊徑，結果就從鍍膜下手。
也因如此， Pentax 的 SMC 和 Fujinon 的 EBC 等鍍膜搞到七層甚至十一層之多。
Leica 一開始說那是沒三小路用的東西。結果等人家鍍膜專利過期後，
還是乖乖拿去鍍一些。
甚至大名鼎鼎的 ZEISS T* 鍍膜，後來都有買一些日廠專利去生產。
(至於更早前有混到 Zeiss T* 血統的 Rollei HFT 鍍膜，就不知道混多少日系血統了)
有關鍍膜，下次來寫一篇吧。
另外還有些號稱含鉛、含稀土元素的玻璃 vs 現代鏡用的環保玻璃，哪天也來寫一些分享。
所以就簡單的做個蒐集：鏡頭的製造過程。
一顆好鏡頭的誕生當然是要設計半天的。
比如說 ZEISS 的 35mm f2
圖片來源：趙嘉：索尼RX1和Sonnar T* 35mm F2镜头
同一家廠 ZEISS 光就一支 35mm 光圈同樣是 f2，竟然有四種不同設計：
Biogon
Distagon
Planar
Sonnar
Biogon 的故事在前作有更進一步分享：新時代 (NEX) 下的 Contax G45
Planar 那支在之後介紹 Contax G35 時會再回來討論。
當然如果加入別家的，還會有更多種不同的設計。
不過這部份一講就很大一篇，我也不太擅長這部份，所以先跳到製作生產的部份。
以製作生產來看，Canon 這三段影片無疑是最有誠意的了：
Canon 500mm F4L IS USM 製作過程：
其中一片是螢石（Fluorite），那片沒有介紹到，應該是商業機密吧。
(螢石是很容易刮傷但是折射率和色散極低，對紅外線、紫外線的透過性能高，簡單來說就是高貴嬌嫩！)
這裡我們看到的製造方式是用鑄壓成型的。
就是拿個模子，壓一下就好了。
(當然模子會慢慢壞掉所以也要不是做一個就賺一輩子)
不過要是只要隨便壓就好，那也不太可能。
基本上這部份是商業專利的領域，所以我們大概知道就好。
以下是 Leica 的製作，裡面就沒有有關鑄壓的介紹，
雖然有些鏡片是整片用研磨削出來的，但事實上 Leica 還是有用鑄壓在做。
(有點像車框有鍛造和鑄造兩種一樣)
Leica
雖然 Leica 一開始說他們不用鍍膜，但後來還是乖乖拿去鍍....
最後 Nikon 也出了個影片：
Nikon
到這裡介紹的就更少了，不過看過前面兩段後，大概也知道在做些什麼。
說到光學玻璃和鍍膜，好友空氣大師有次閒聊時分享了一些故事。
話說，日廠以前是拿不到頂級光學玻璃的。
最好的玻璃都是德廠自己留著了，因此他們能在光學設計上能做到很多最頂級的設計。
而只能買到次級和三級玻璃的日廠，就只好另闢蹊徑，結果就從鍍膜下手。
也因如此， Pentax 的 SMC 和 Fujinon 的 EBC 等鍍膜搞到七層甚至十一層之多。
Leica 一開始說那是沒三小路用的東西。結果等人家鍍膜專利過期後，
還是乖乖拿去鍍一些。
甚至大名鼎鼎的 ZEISS T* 鍍膜，後來都有買一些日廠專利去生產。
(至於更早前有混到 Zeiss T* 血統的 Rollei HFT 鍍膜，就不知道混多少日系血統了)
有關鍍膜，下次來寫一篇吧。
另外還有些號稱含鉛、含稀土元素的玻璃 vs 現代鏡用的環保玻璃，哪天也來寫一些分享。
2013年5月8日 星期三
悼，經典的結束：Hasselblad 500
2013 年 4 月 29 日。
Hasselblad 宣佈 503CW 停產。
一代傳奇的 Hasselblad 500 系列，也就是後來的 V 系列，
是從 1957 年開始生產，至今 56 年。
沒想到 Rolleiflex 都還在生產的時候， Hasselblad 500 卻決定收攤了。
Hasselblad 是什麼相機？
這我可要寫好大一篇才行了。
但在此我先做個簡單的介紹：
Hasselblad 當初以 500 機型為出發點，做了一台這個....
照片來源： 120Pearls
在 1969 年 7 月 20 號，拿給了一位叫 Neil Armstrong 的先生。
以下是 Armstrong 先生的自拍照：
(應該叫「大頭照」....)
照片來源： www.dlr.de
他照下人類史上第一張這個：
照片來源： Hasselblad
如果這段故事還不夠經典，那我不知道該怎麼介紹這台相機了。
再回來看一次他的最終姿態：
我再找找時間把這台相機好好寫一寫.....
2013年4月30日 星期二
新時代 (NEX) 下的 Contax G45
Contax G45，全名 Contax G Planar T* 45mm f2.0
(鏡頭上刻字為 Carl Zeiss Planar 2/45 T* )
照片來源：KenRockWell.com
入手 G45 很久了，但一直沒有真的為他寫一篇心得分享。
正好打算為手中的幾顆 Contax G 寫些文章，
所以打算就從我總共入手了三顆的 G45 開始寫。
大家都知道散仙喜歡挖歷史，所以當然就先來一小段故事分享啦！
Contax G 系列已經停產很久了。但是在出道時，他是一套非常驚人的全自動系統。
在 1994 年問世時，他的對手是 Leica M6。 Leica M 系列所擁有的龐大光學資
產，足以讓任何想要踏足 135 RF 領域的對手三思而行。連後來才上市的 Voigtlander
Bessa R 和 Konica Hexar RF 都選擇用跟 Leica M 一樣的鏡頭卡口。雖然要
給點權利金，但是能直接使用那些比等重黃金還貴的鏡頭，對這些廠商來說是一個最廉
價的行銷策略。
但是 Zeiss 不一樣。
人家想要沾光用 Leica 鏡，全世界大概只有 Zeiss 有資格說：
「我手上的這些玩具，難道還需要去沾別人的光？」
但是說歸說，總得要拿出好料來.....
Zeiss 不出手則已，一動手豈只驚人？第一顆翻出來搭配 G1 機身的設計就是用在這顆
45mm/f2.0 上，而且這顆 G45 以 kit 鏡的身份直接破錶成為當時史上第二銳利的
鏡頭。 kit 鏡何物也？搭配機身一起賣的同綑包鏡頭是也！搭配到這種咖洨，真不知道
是買機身同綑的鏡頭，還是買鏡頭送你一台機身....
那，當時最利的鏡頭是哪顆？
Canon EF 200/1,8L USM
再轉頭回去看 Contax G45....
然後在看看你現在要買的入手價......
(那 Leica M 鏡呢？
Leica M Summicron-M 50/2,0
抱歉，跟其他九支鏡頭並列第三....)
有這種實力和誠意的相機廠，果然沒有必要去沾 Leica 的光...
反而在當時有能力買 Leica 卻不順便買台 G1+G45 ，才真的是頭殼壞掉！
但是如果只來這顆 G45 就想要打趴 Leica M 鏡群那些大業物... 未免把霸主看小了。
沒想到 Zeiss 在推出 G45 的同時，也安排好了後續的強將。而且一個比一個兇....
第一批跟 G1 一起出的還有 G90 和 G28.... G90 就是 90mm/f2.8。這支並沒有那
麼有名，但一部份原因是因為在 RF 領域，長焦鏡一向對焦不易，不受歡迎。
可是 G28 就不是什麼小跟班了。 Contax G 28mm f2.8 可是 Biogon 結構設計...
什麼是 Biogon 呢？這是 Zeiss 在超廣角領域最驚人的傑作之一。體積極小、鏡頭深到
要碰到底片似的、但成相幾乎沒有變形、邊角顏色不失真、還能有 f2.8 的大光圈....
BIOGON
當初這個設計一出來，Zeiss 拿了這顆鏡頭去給 Hasselblad .... 哈蘇先生一看這顆
鏡頭，驚為天人。竟然決定把他的 500 系列機型給拆了，專門為這顆鏡頭做了一台相機。
如果你沒聽說過竟然會有人拿了鏡頭後，才從鏡頭上面慢慢組裝出一台相機來，那這段
Contax G 的歷史還有更夢幻、更夠你嗆的。
哈蘇這台相機不是什麼隨便「買鏡頭送相機」的兩光貨。135 領域的王者或可說是 Leica，
而 Hasselblad 就可稱為 120 相機的權威。王者為名劍所打造的劍鞘，不用出鞘、光砸
也能砸死人.... 這台「裝死在鏡頭上的相機」，就是大名鼎鼎、至今仍在生產的
Hasselblad SWC 900 系列。
照片來源：PCMAG.com
那回來看這顆 Contax G28 上的 Biogon ，如此輕小、如此便宜，竟能入手與哈蘇 900
同血緣的鏡頭，還能夠自動對焦！相較之下 G45 竟然變陪襯了！
Contax G Biogon T* 28mm f2.8
(Zeiss, 你這也太會縮了吧~~~)
Zeiss 在 G1 推出後沒想到接受度如此之高(廢話嗎？拿出這種鏡頭只要那個價錢，有人不搶嗎？)
，之後又推出了 G21 和 G35.... 之後又有蔡司少見的變焦鏡 35-70 和復刻只用三片
鏡片就達成超廣角零變型，史上只出現過一次的「神之眼」Hologon.....
通通都出現在這套 Contax G 系統上。但這次不想要講到那麼遠，就先從 G45 講起就好。
有機會再寫篇 Biogon G28 和評價兩極的 Planar G35 PK 其他幾顆 35 強敵的分享。
因為 Contax G 系列如此驚人的傳奇，所以當 EVIL 機出世時，眾人就莫不期盼，
誰趕快推出個可以搞定那個怪東西的轉接環吧！我們想要讓 Contax G 的傳奇再續於數位
時代！先有 m4/3 系統，以 1/4 成相範圍裁切讓老鏡愛好者過乾癮。後有 Sony NEX
讓眾玩家得以 APS-C 更接近原味的體驗傳奇。或許今年底起，就有 FF EVIL 可以完全
解放老鏡，但在那之前，Sony NEX 系列無疑的是個較佳的解決方案。
而這次會用到的，是我在 NEX 一公布就入手的的初代 NEX-3 ，以及越級打怪出名的 NEX-5N...
(轉接環是 metabones....)
Contax G45 + Sony NEX-5N 真的是很棒的組合！
有一說法：老鏡在處理暗部層次時，比現代鏡來的有味道。
老實說，現代的機身實力都很強悍，只要 RAW 檔一拉，什麼暗部細節都有。
縮光圈來張星芒試試：
但說實在的，老鏡就是要花點時間品味。尤其是在所謂的黃金時段....
夜晚在鎢絲鐙下，這顆 G45 給人的感覺就是很不一樣：
就算光圈全開，該利的地方有爽度，該糊的地方二線性輕微.... 在暗夜裡又剛好消失。
像這樣色彩繽紛的大調色盤，要是來個二線性總是有點可惜，來漩渦又更難掌控。
G45 以中規中矩的方式表現散景，很多以銳利著稱的鏡頭，做不到這樣柔和的散景哩！
大白天帶出去，以在 NEX-5N 上等效 60mm 來說，並不容易適應。
光圈全開時，多少有著底片時代鏡頭會有的紫邊問題。
但他的成相方式真的非常適合喜歡後製重口味修圖的人。
光圈一縮，整個細節就多到隨便你調色調。
磚造老街給 G45 去發功，真的是如於得水！
老鏡，就像老車。如果你以現代車的角度去評價，那可能就像這輛 alfa romeo.....
但是仔細看一下他們的誕生時代，了解為什麼做出這樣的設計....
你就會捨不得放下他們。
Contax G45 真的是一支即使在 20 年後的今天，也絲毫不顯歲月的老鏡。
當然，以他的價格去跟自動鏡比較，你會覺得這東西簡直沒道理。
但是你不知道的是.... 他的價格，還在上漲。
或許你不知道為什麼，但知道的人都願意買單。
而且自從上次我不小心把一顆滾下山後.... 這世界上又少了一顆.....
後記：時過多年，終於來到續篇完成的時候了。在 A7R 加持下， G45 終於回到原來的樣子.....
鏡頭雜談：Zeiss Contax G 45mm f2 ，全幅解封
.
(鏡頭上刻字為 Carl Zeiss Planar 2/45 T* )
入手 G45 很久了，但一直沒有真的為他寫一篇心得分享。
正好打算為手中的幾顆 Contax G 寫些文章，
所以打算就從我總共入手了三顆的 G45 開始寫。
大家都知道散仙喜歡挖歷史，所以當然就先來一小段故事分享啦！
Contax G 系列已經停產很久了。但是在出道時，他是一套非常驚人的全自動系統。
在 1994 年問世時，他的對手是 Leica M6。 Leica M 系列所擁有的龐大光學資
產，足以讓任何想要踏足 135 RF 領域的對手三思而行。連後來才上市的 Voigtlander
Bessa R 和 Konica Hexar RF 都選擇用跟 Leica M 一樣的鏡頭卡口。雖然要
給點權利金，但是能直接使用那些比等重黃金還貴的鏡頭，對這些廠商來說是一個最廉
價的行銷策略。
但是 Zeiss 不一樣。
人家想要沾光用 Leica 鏡，全世界大概只有 Zeiss 有資格說：
「我手上的這些玩具，難道還需要去沾別人的光？」
但是說歸說，總得要拿出好料來.....
Zeiss 不出手則已，一動手豈只驚人？第一顆翻出來搭配 G1 機身的設計就是用在這顆
45mm/f2.0 上，而且這顆 G45 以 kit 鏡的身份直接破錶成為當時史上第二銳利的
鏡頭。 kit 鏡何物也？搭配機身一起賣的同綑包鏡頭是也！搭配到這種咖洨，真不知道
是買機身同綑的鏡頭，還是買鏡頭送你一台機身....
那，當時最利的鏡頭是哪顆？
Canon EF 200/1,8L USM
再轉頭回去看 Contax G45....
然後在看看你現在要買的入手價......
(那 Leica M 鏡呢？
Leica M Summicron-M 50/2,0
抱歉，跟其他九支鏡頭並列第三....)
有這種實力和誠意的相機廠，果然沒有必要去沾 Leica 的光...
反而在當時有能力買 Leica 卻不順便買台 G1+G45 ，才真的是頭殼壞掉！
但是如果只來這顆 G45 就想要打趴 Leica M 鏡群那些大業物... 未免把霸主看小了。
沒想到 Zeiss 在推出 G45 的同時，也安排好了後續的強將。而且一個比一個兇....
第一批跟 G1 一起出的還有 G90 和 G28.... G90 就是 90mm/f2.8。這支並沒有那
麼有名，但一部份原因是因為在 RF 領域，長焦鏡一向對焦不易，不受歡迎。
可是 G28 就不是什麼小跟班了。 Contax G 28mm f2.8 可是 Biogon 結構設計...
什麼是 Biogon 呢？這是 Zeiss 在超廣角領域最驚人的傑作之一。體積極小、鏡頭深到
要碰到底片似的、但成相幾乎沒有變形、邊角顏色不失真、還能有 f2.8 的大光圈....
BIOGON
當初這個設計一出來，Zeiss 拿了這顆鏡頭去給 Hasselblad .... 哈蘇先生一看這顆
鏡頭，驚為天人。竟然決定把他的 500 系列機型給拆了，專門為這顆鏡頭做了一台相機。
如果你沒聽說過竟然會有人拿了鏡頭後，才從鏡頭上面慢慢組裝出一台相機來，那這段
Contax G 的歷史還有更夢幻、更夠你嗆的。
哈蘇這台相機不是什麼隨便「買鏡頭送相機」的兩光貨。135 領域的王者或可說是 Leica，
而 Hasselblad 就可稱為 120 相機的權威。王者為名劍所打造的劍鞘，不用出鞘、光砸
也能砸死人.... 這台「裝死在鏡頭上的相機」，就是大名鼎鼎、至今仍在生產的
Hasselblad SWC 900 系列。
照片來源：PCMAG.com
那回來看這顆 Contax G28 上的 Biogon ，如此輕小、如此便宜，竟能入手與哈蘇 900
同血緣的鏡頭，還能夠自動對焦！相較之下 G45 竟然變陪襯了！
Contax G Biogon T* 28mm f2.8
(Zeiss, 你這也太會縮了吧~~~)
Zeiss 在 G1 推出後沒想到接受度如此之高(廢話嗎？拿出這種鏡頭只要那個價錢，有人不搶嗎？)
，之後又推出了 G21 和 G35.... 之後又有蔡司少見的變焦鏡 35-70 和復刻只用三片
鏡片就達成超廣角零變型，史上只出現過一次的「神之眼」Hologon.....
通通都出現在這套 Contax G 系統上。但這次不想要講到那麼遠，就先從 G45 講起就好。
有機會再寫篇 Biogon G28 和評價兩極的 Planar G35 PK 其他幾顆 35 強敵的分享。
因為 Contax G 系列如此驚人的傳奇，所以當 EVIL 機出世時，眾人就莫不期盼，
誰趕快推出個可以搞定那個怪東西的轉接環吧！我們想要讓 Contax G 的傳奇再續於數位
時代！先有 m4/3 系統，以 1/4 成相範圍裁切讓老鏡愛好者過乾癮。後有 Sony NEX
讓眾玩家得以 APS-C 更接近原味的體驗傳奇。或許今年底起，就有 FF EVIL 可以完全
解放老鏡，但在那之前，Sony NEX 系列無疑的是個較佳的解決方案。
而這次會用到的，是我在 NEX 一公布就入手的的初代 NEX-3 ，以及越級打怪出名的 NEX-5N...
(轉接環是 metabones....)
有一說法：老鏡在處理暗部層次時，比現代鏡來的有味道。
老實說，現代的機身實力都很強悍，只要 RAW 檔一拉，什麼暗部細節都有。
縮光圈來張星芒試試：
但說實在的，老鏡就是要花點時間品味。尤其是在所謂的黃金時段....
夜晚在鎢絲鐙下，這顆 G45 給人的感覺就是很不一樣：
就算光圈全開，該利的地方有爽度，該糊的地方二線性輕微.... 在暗夜裡又剛好消失。
像這樣色彩繽紛的大調色盤，要是來個二線性總是有點可惜，來漩渦又更難掌控。
G45 以中規中矩的方式表現散景，很多以銳利著稱的鏡頭，做不到這樣柔和的散景哩！
大白天帶出去，以在 NEX-5N 上等效 60mm 來說，並不容易適應。
光圈全開時，多少有著底片時代鏡頭會有的紫邊問題。
但他的成相方式真的非常適合喜歡後製重口味修圖的人。
光圈一縮，整個細節就多到隨便你調色調。
磚造老街給 G45 去發功，真的是如於得水！
老鏡，就像老車。如果你以現代車的角度去評價，那可能就像這輛 alfa romeo.....
但是仔細看一下他們的誕生時代，了解為什麼做出這樣的設計....
你就會捨不得放下他們。
Contax G45 真的是一支即使在 20 年後的今天，也絲毫不顯歲月的老鏡。
當然，以他的價格去跟自動鏡比較，你會覺得這東西簡直沒道理。
但是你不知道的是.... 他的價格，還在上漲。
或許你不知道為什麼，但知道的人都願意買單。
而且自從上次我不小心把一顆滾下山後.... 這世界上又少了一顆.....
後記：時過多年，終於來到續篇完成的時候了。在 A7R 加持下， G45 終於回到原來的樣子.....
鏡頭雜談：Zeiss Contax G 45mm f2 ，全幅解封
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2013年4月23日 星期二
色階與雜訊的探討
幾年前我看到一篇讓我大為驚訝的學術論文，
主要是講數位相機的色彩和雜訊的關係。
但講太深之前我們先來個簡單的背景知識，
以下我就先從 wiki 上的資料給大家做簡單的翻譯(Wikipedia: Color depth)。
首先，我們知道電腦只認得 1 和 0....
所以如果你的圖只有 1位元，那就只有 1 或 0 (黑或白)兩種色可用。
嗯，黑白照長這個樣子。
如果有 2位元 (2bit) 那就有四個顏色(共有四種組合: 2x2)
四色照片，很像古早前的 CGA 電腦遊戲....
如果有 3bit 那就有 8種顏色(2x2x2)
4bit 就有 16 色 (3bit x 2).... 到這裡算是 EGA 遊戲的時代了
5bit 有 32 色， 6bit 有 64 色..... 7bit 有 128 色
到 8bit 就有 256 色了！(這已經夠玩同級生2了)
(感謝網友指點，同級生2事實上只用了 16 色~~)
再來我們直接跳到 16bit 吧，這個有..... 很多色，但是事實上真的要用時也沒那麼多色。
基本上我們常用的 JPG ，是紅綠藍三色，每一色有 8bit，也就是各有 256 色。
總共加起來就有..... 16,777,216 色。看起來很多，但事實上還是有可能不夠用。
比如說大家都喜歡照的藍天，通常藍天是一整片過去的漸層，
但事實上在照片裡這麼大一片空間中，只會有淺藍到深藍而已，
那些「淡到快變白」和「深到快變黑」的藍，基本上都沒派上用場。
所以可能就只有 20 個藍色讓你畫滿整個藍天......
這樣你要是不看到一層一層的藍天，才真是怪事：
照片變成這樣應該大家都看過....
所以，簡單的來說，JPG 在某些時候，難免就會出現這樣的困擾。
在電腦螢幕上，並不會那麼容易就查覺哩！
但等你把心愛的大作拿去印大張時，你就會想翻桌了。
所以要保存和使用你的得意作品，至少也用 PNG 吧...
有關 PNG 的介紹，在我另一篇有更詳盡的解釋：PNG ：被低估的強者
回到這篇的重點了。
(以下文獻參考翻譯自 Emil Martinec 的著作： Noise, Dynamic Range, and Bit Depth)
這幾年來，各家相機廠都已經開始轉用 14bit 來取代舊的 12bit 感光器。
所謂的 14bit 事實上不是只比 12 bit 多兩色喔！(上面重看一次！)
記得每多 1bit ，顏色就多兩倍，對吧？
所以 14bit 是 12bit x2x2 = 4 的顏色，等於是多四倍的顏色！！
但是這四倍的顏色真的有這麼好用嗎？
事實上非常之好用！
比如說這個漸層，是以 8bit 來做的，你會覺得他的漸層很順的由深到淺。
那我如果把色階砍到剩下 5bit 會怎樣呢？
5bit 的顏色是 8bit 的 1/8 而已喔！也就是只有... 32色。
把滑鼠移到這張圖上面看看差別在哪裡。
這不就是我們那個「斷層」的藍天嗎？
但是這篇論文有指出另一個重點！
那就是我們的相機事實上照相總是會有雜訊....
現在的 CMOS 雜訊算很少了，以前的 CCD 一開高 ISO，
馬上就被雜訊打的青紅紫藍.....
(有關 CCD 的討論請見拙作：最後的 CCD)
事實上在雜訊存在的前題下，感光器衝到 14bit 不一定有用處！
反而可能只是行銷用的噱頭！
以下這是同樣一張 8bit 的照片，但是 ISO 開高了，有雜訊出現：
但是你把游標移到照片上看看，同樣砍到 5bit...
只剩下 1/8 的顏色時，你看得到差別嗎？
由以下這張表得知，如果雜訊到如上的地步，再把 5bit 砍 75% 的顏色，都還勉強看不太出差別
當然顏色要是再砍到 2bit ，那還是會發現有斷階了....
但是我們照相時，似乎大多數的照片，都沒有這麼長一條漸層吧？
如果是一整片草地，那根本就都是一堆顏色在跳來跳去了呀。
那照之前的圖示，不就代表照草地時根本就用不到什麼 14bit 感光元件，
乾脆直接降級到 5bit 就好了，相機還可以便宜一點，不是嗎？
雖然這個論點很奇怪，但由以下這張照片來看，從 8bit 砍到 6bit....
顏色少了 75%時，如果有這樣程度的雜訊在，事實上還真的看不太出差別！
(游標移上去後仔細比較右邊的部份)
最後來張實戰吧！
以下這張照片是用 Canon 1D3 照的。故意減六級 EV 照，
以便造成 14bit 感光元件 的最高 6bit 失效，
進而取得一張以 1D3 實拍但是只有 8bit 色彩的照片。
這張是黑白照的原因，是因為作者只取出綠色的部份。
簡單的說，實戰的 8bit 照承上！
把游標移上去，看看砍掉 75% 的顏色後，從 8bit -> 6bit 會出現什麼差異。
由此可知，在雜訊存在的前題下，多出來那麼多位元的色階，真的有其必要嗎？
不可否認，在極低 ISO 的情形下，雜訊的確可以壓制的非常成功，
所以 14bit 色彩有其用處！
但如果照的是一片磚牆、叢林、馬路、食物...
本身就不是一整片漸層的東西，那這 14bit 也就真的是無用武之地了。
當然，如果你照了一張藍天，滿意到你決定印成海報掛起來....
那時你就會嫌 8bit 不夠用，你就會幹譙 JPG 是混蛋....
你就會希望相機有 14bit.....
Reference and copyright: Noise, Dynamic Range, and Bit Depth)
延伸閱讀：
VSCO 第一次玩的感想：「VSCO Film！數位時代的底片世界」
VSCO 進階討論：「VSCO Film！數位攝影師該如何用他？」
同樣是對色調下手的後製分享：「不可不知的氣氛藥引：底色」
..
主要是講數位相機的色彩和雜訊的關係。
但講太深之前我們先來個簡單的背景知識，
以下我就先從 wiki 上的資料給大家做簡單的翻譯(Wikipedia: Color depth)。
首先，我們知道電腦只認得 1 和 0....
所以如果你的圖只有 1位元，那就只有 1 或 0 (黑或白)兩種色可用。
嗯，黑白照長這個樣子。
如果有 2位元 (2bit) 那就有四個顏色(共有四種組合: 2x2)
四色照片，很像古早前的 CGA 電腦遊戲....
如果有 3bit 那就有 8種顏色(2x2x2)
4bit 就有 16 色 (3bit x 2).... 到這裡算是 EGA 遊戲的時代了
5bit 有 32 色， 6bit 有 64 色..... 7bit 有 128 色
到 8bit 就有 256 色了！(這已經夠玩同級生2了)
(感謝網友指點，同級生2事實上只用了 16 色~~)
再來我們直接跳到 16bit 吧，這個有..... 很多色，但是事實上真的要用時也沒那麼多色。
基本上我們常用的 JPG ，是紅綠藍三色，每一色有 8bit，也就是各有 256 色。
總共加起來就有..... 16,777,216 色。看起來很多，但事實上還是有可能不夠用。
比如說大家都喜歡照的藍天，通常藍天是一整片過去的漸層，
但事實上在照片裡這麼大一片空間中，只會有淺藍到深藍而已，
那些「淡到快變白」和「深到快變黑」的藍，基本上都沒派上用場。
所以可能就只有 20 個藍色讓你畫滿整個藍天......
這樣你要是不看到一層一層的藍天，才真是怪事：
照片變成這樣應該大家都看過....
所以，簡單的來說，JPG 在某些時候，難免就會出現這樣的困擾。
在電腦螢幕上，並不會那麼容易就查覺哩！
但等你把心愛的大作拿去印大張時，你就會想翻桌了。
所以要保存和使用你的得意作品，至少也用 PNG 吧...
有關 PNG 的介紹，在我另一篇有更詳盡的解釋：PNG ：被低估的強者
回到這篇的重點了。
(以下文獻參考翻譯自 Emil Martinec 的著作： Noise, Dynamic Range, and Bit Depth)
這幾年來，各家相機廠都已經開始轉用 14bit 來取代舊的 12bit 感光器。
所謂的 14bit 事實上不是只比 12 bit 多兩色喔！(上面重看一次！)
記得每多 1bit ，顏色就多兩倍，對吧？
所以 14bit 是 12bit x2x2 = 4 的顏色，等於是多四倍的顏色！！
但是這四倍的顏色真的有這麼好用嗎？
事實上非常之好用！
比如說這個漸層，是以 8bit 來做的，你會覺得他的漸層很順的由深到淺。
那我如果把色階砍到剩下 5bit 會怎樣呢？
5bit 的顏色是 8bit 的 1/8 而已喔！也就是只有... 32色。
把滑鼠移到這張圖上面看看差別在哪裡。
這不就是我們那個「斷層」的藍天嗎？
但是這篇論文有指出另一個重點！
那就是我們的相機事實上照相總是會有雜訊....
現在的 CMOS 雜訊算很少了，以前的 CCD 一開高 ISO，
馬上就被雜訊打的青紅紫藍.....
(有關 CCD 的討論請見拙作：最後的 CCD)
事實上在雜訊存在的前題下，感光器衝到 14bit 不一定有用處！
反而可能只是行銷用的噱頭！
以下這是同樣一張 8bit 的照片，但是 ISO 開高了，有雜訊出現：
但是你把游標移到照片上看看，同樣砍到 5bit...
只剩下 1/8 的顏色時，你看得到差別嗎？
由以下這張表得知，如果雜訊到如上的地步，再把 5bit 砍 75% 的顏色，都還勉強看不太出差別
當然顏色要是再砍到 2bit ，那還是會發現有斷階了....
但是我們照相時，似乎大多數的照片，都沒有這麼長一條漸層吧？
如果是一整片草地，那根本就都是一堆顏色在跳來跳去了呀。
那照之前的圖示，不就代表照草地時根本就用不到什麼 14bit 感光元件，
乾脆直接降級到 5bit 就好了，相機還可以便宜一點，不是嗎？
雖然這個論點很奇怪，但由以下這張照片來看，從 8bit 砍到 6bit....
顏色少了 75%時，如果有這樣程度的雜訊在，事實上還真的看不太出差別！
(游標移上去後仔細比較右邊的部份)
最後來張實戰吧！
以下這張照片是用 Canon 1D3 照的。故意減六級 EV 照，
以便造成 14bit 感光元件 的最高 6bit 失效，
進而取得一張以 1D3 實拍但是只有 8bit 色彩的照片。
這張是黑白照的原因，是因為作者只取出綠色的部份。
簡單的說，實戰的 8bit 照承上！
把游標移上去，看看砍掉 75% 的顏色後，從 8bit -> 6bit 會出現什麼差異。
由此可知，在雜訊存在的前題下，多出來那麼多位元的色階，真的有其必要嗎？
不可否認，在極低 ISO 的情形下，雜訊的確可以壓制的非常成功，
所以 14bit 色彩有其用處！
但如果照的是一片磚牆、叢林、馬路、食物...
本身就不是一整片漸層的東西，那這 14bit 也就真的是無用武之地了。
當然，如果你照了一張藍天，滿意到你決定印成海報掛起來....
那時你就會嫌 8bit 不夠用，你就會幹譙 JPG 是混蛋....
你就會希望相機有 14bit.....
Reference and copyright: Noise, Dynamic Range, and Bit Depth)
延伸閱讀：
VSCO 第一次玩的感想：「VSCO Film！數位時代的底片世界」
VSCO 進階討論：「VSCO Film！數位攝影師該如何用他？」
同樣是對色調下手的後製分享：「不可不知的氣氛藥引：底色」
..
PNG ：被低估的強者
很多人不知道 PNG 是什麼，但是 JPG 和 GIF 卻都熟到不行....
「JPG 就那個相機照完直接可以看、不用修的那種嘛~~」
「GIF 就那個放著會自己一直動的那種嘛~~」
是沒錯。基本上這兩種是早期網路時代，最主流的照片格式。
早期為了要快速讀取網頁，照片往往犧牲畫質以求下載速度。
一個網頁的讀取若超過 100kb，那已經亮紅燈了。
但現在網路速度之快，檔案大或小基本上都不太是問題。
除非你的網頁一天幾百萬人次，那當然能節能就節能，
每一頁少花一秒鐘傳檔，加起來省的電就很可觀。
但大多數情形下並非如此。
可是大家還是都用 JPG 在分享照片、保存原檔、甚至拿去印成大張的掛起來...
這就很匪夷所思了。為什麼這樣說呢？
因為早期在制定瀏覽器規格時，事實上共有「三種」可支援的網路圖片格式。
並非只有兩種，只是這第三種很少人知道：
JPG：檔案小，失真可接受。
GIF：檔案小，大失真，但可以做動畫。
PNG：檔案大，無失真。
「什麼叫做失真？」
意思就是你存的圖，事實上有些顏色跑掉了。
所以綠草不再是美美的純綠、藍天不再是滑順的湛藍。
「有很嚴重嗎？如果很嚴重那為什麼還有人用？」
你覺得不嚴重，那就沒問題。
就像 PNG 雖然檔案大很多，但是硬碟便宜、網路速度又快，
所以我覺得檔案大小不嚴重，所以我覺得 PNG 沒問題。
端看你覺得失真到什麼程度你受不了。
「有沒有圖例可以比較？」
有！
這是 google 上隨便找的一張夜空照，剛好可以做範例(來源網址)：
大致上看起來沒有問題，很漂亮的一張夜景！
你確定沒問題？
散仙這人對照片比較吹毛求疵，所以放大看一下....
..... 大部份的時候並不會如此誇張。
但如果不仔細看就把照片拿去印成大海報，
等你拿近一看，那真的就欲哭無淚了。
那如果是用 PNG 會怎樣？
散仙從去年圖庫挖一張夜景照出來對照，
這次輸出為 PSD 後存檔為 PNG，過程完全都是無失真處理。
原圖是這樣，看起來也差不多：
但是如果放大看.....
就會發現事實上天空是滑順無比的漸層。
比較可惜的是 Flickr 的圖床在壓圖之後會降低色域，
所以在此無法展現 PNG 的另外一個強項：支援 16bit 色彩。
一般的 JPG 只能支援 8bit 的顏色，但是 PNG 可以存到 16bit...
(再上去就乾脆存 TIFF 好了，先不講那部份)
bit 多有什麼好處呢？
假如今天的藍天只能用 256 色來表現，你會覺得那個藍會很滑順嗎？
假如可以用 65535 色來表現的話，你覺得會不會有更滑順的漸層呢？
一般拍照時，是很少會有極度寬廣的連續漸層空間的。
但是如果你拍藍天、拍汽車烤漆.... 那你就會碰上顏色不夠連續的問題了。
當然，網路上隨便看看是沒差別的。
可是如果你存 PNG 後，使用時跟 JPG 完全一模一樣，沒有任何差別，
那你還會想存 JPG 嗎？你確定哪天你不會回過頭，後悔當初沒選擇「無失真」呢？
最後，有關 PNG 的更多介紹，請來看一下維基： PNG
.
「JPG 就那個相機照完直接可以看、不用修的那種嘛~~」
「GIF 就那個放著會自己一直動的那種嘛~~」
是沒錯。基本上這兩種是早期網路時代，最主流的照片格式。
早期為了要快速讀取網頁，照片往往犧牲畫質以求下載速度。
一個網頁的讀取若超過 100kb，那已經亮紅燈了。
但現在網路速度之快，檔案大或小基本上都不太是問題。
除非你的網頁一天幾百萬人次，那當然能節能就節能，
每一頁少花一秒鐘傳檔，加起來省的電就很可觀。
但大多數情形下並非如此。
可是大家還是都用 JPG 在分享照片、保存原檔、甚至拿去印成大張的掛起來...
這就很匪夷所思了。為什麼這樣說呢？
因為早期在制定瀏覽器規格時，事實上共有「三種」可支援的網路圖片格式。
並非只有兩種，只是這第三種很少人知道：
JPG：檔案小，失真可接受。
GIF：檔案小，大失真，但可以做動畫。
PNG：檔案大，無失真。
「什麼叫做失真？」
意思就是你存的圖，事實上有些顏色跑掉了。
所以綠草不再是美美的純綠、藍天不再是滑順的湛藍。
「有很嚴重嗎？如果很嚴重那為什麼還有人用？」
你覺得不嚴重，那就沒問題。
就像 PNG 雖然檔案大很多，但是硬碟便宜、網路速度又快，
所以我覺得檔案大小不嚴重，所以我覺得 PNG 沒問題。
端看你覺得失真到什麼程度你受不了。
「有沒有圖例可以比較？」
有！
這是 google 上隨便找的一張夜空照，剛好可以做範例(來源網址)：
大致上看起來沒有問題，很漂亮的一張夜景！
你確定沒問題？
散仙這人對照片比較吹毛求疵，所以放大看一下....
..... 大部份的時候並不會如此誇張。
但如果不仔細看就把照片拿去印成大海報，
等你拿近一看，那真的就欲哭無淚了。
那如果是用 PNG 會怎樣？
散仙從去年圖庫挖一張夜景照出來對照，
這次輸出為 PSD 後存檔為 PNG，過程完全都是無失真處理。
原圖是這樣，看起來也差不多：
但是如果放大看.....
就會發現事實上天空是滑順無比的漸層。
比較可惜的是 Flickr 的圖床在壓圖之後會降低色域，
所以在此無法展現 PNG 的另外一個強項：支援 16bit 色彩。
一般的 JPG 只能支援 8bit 的顏色，但是 PNG 可以存到 16bit...
(再上去就乾脆存 TIFF 好了，先不講那部份)
bit 多有什麼好處呢？
假如今天的藍天只能用 256 色來表現，你會覺得那個藍會很滑順嗎？
假如可以用 65535 色來表現的話，你覺得會不會有更滑順的漸層呢？
一般拍照時，是很少會有極度寬廣的連續漸層空間的。
但是如果你拍藍天、拍汽車烤漆.... 那你就會碰上顏色不夠連續的問題了。
當然，網路上隨便看看是沒差別的。
可是如果你存 PNG 後，使用時跟 JPG 完全一模一樣，沒有任何差別，
那你還會想存 JPG 嗎？你確定哪天你不會回過頭，後悔當初沒選擇「無失真」呢？
最後，有關 PNG 的更多介紹，請來看一下維基： PNG
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2013年4月22日 星期一
4K RAW Video : Nikon V1
什麼是 4K Video 呢？這個名詞最近才剛剛開始炒作，
但事實上就是把影片的解析度加到四倍的意思。
那為什麼不叫 4X Video 呢？
事實上是這樣的。
現今主流媒體，最高的 HD 是 1080p 。也就是解析度是 1920x1080....
1920 基本上就當 2000 畫素來看了，
所以加密一倍的畫素就變成 3840.... 差不多就直接喊做 4000 了。
所以叫 4K.....
因為長和高各加一倍，所以面積就變成四倍....
當然有些機器會多一點、少一點，不過基本上大家都統稱 4K Video....
總之你會有比現在最強的電視高四倍的解析度就對啦！
看這張圖應該就清楚了(資料來源：Andrew Schar)
Canon 之前有公布他們正在研發的 4K 錄影機....
看起來就很兇吧？沒錯，吃錢也是一樣兇.....
之前提到的 Blackmagic ，除了那台小錄影機之外，他們也推出 4K 等級的專業機咧：
長像真 IKEA.... 但是論實力，我猜恐怕在 Canon 那台之上....
不過不要被那個盒子騙了，真正在用時，會加裝很多配件....
(開玩笑吧？這是變型金剛展開後的樣子嗎？)
然後還有更兇狠的，叫做 RED Epic Dragon....
這隻史詩紅龍，吃 6K.....
翅膀全部打開後，長像非常兇猛，留給有心人自己去官網收驚....
不過可以順便看一下 RED 官網有一段用 5K 錄好後縮圖的影片...
EPIC 700 from RED Digital Cinema on Vimeo.
可是今天主要想講的，不是這些貴死人的東西。
是這個： Nikon V1
因為有人發現，這台小機器可以照解析度 3872 x 2592 的照片....
(事實上也就 10MP 而已)
但是因為是用電子控制，所以可以在一秒內連拍 30 張。
而他也剛好在一秒後就把自己的緩衝區撐暴了....
但沒關係，每秒 30 張剛好是製作影片的的規格之一....
但是，如果你知道你的影片要怎麼剪接，一秒鐘事實上可以拍很多東西....
來看看人家把這台小機子發揮到什麼程度....
Nikon v1 raw test from Javier Sobremazas on Vimeo.
機身：eBay 二手價 $200......
(之後當然是你要有機器能處理 4K Raw.....大概要 $2000)
新聞分享到此先告一段落囉！
但事實上就是把影片的解析度加到四倍的意思。
那為什麼不叫 4X Video 呢？
事實上是這樣的。
現今主流媒體，最高的 HD 是 1080p 。也就是解析度是 1920x1080....
1920 基本上就當 2000 畫素來看了，
所以加密一倍的畫素就變成 3840.... 差不多就直接喊做 4000 了。
所以叫 4K.....
因為長和高各加一倍，所以面積就變成四倍....
當然有些機器會多一點、少一點，不過基本上大家都統稱 4K Video....
總之你會有比現在最強的電視高四倍的解析度就對啦！
看這張圖應該就清楚了(資料來源：Andrew Schar)
Canon 之前有公布他們正在研發的 4K 錄影機....
看起來就很兇吧？沒錯，吃錢也是一樣兇.....
之前提到的 Blackmagic ，除了那台小錄影機之外，他們也推出 4K 等級的專業機咧：
長像真 IKEA.... 但是論實力，我猜恐怕在 Canon 那台之上....
不過不要被那個盒子騙了，真正在用時，會加裝很多配件....
(開玩笑吧？這是變型金剛展開後的樣子嗎？)
然後還有更兇狠的，叫做 RED Epic Dragon....
這隻史詩紅龍，吃 6K.....
翅膀全部打開後，長像非常兇猛，留給有心人自己去官網收驚....
不過可以順便看一下 RED 官網有一段用 5K 錄好後縮圖的影片...
EPIC 700 from RED Digital Cinema on Vimeo.
可是今天主要想講的，不是這些貴死人的東西。
是這個： Nikon V1
因為有人發現，這台小機器可以照解析度 3872 x 2592 的照片....
(事實上也就 10MP 而已)
但是因為是用電子控制，所以可以在一秒內連拍 30 張。
而他也剛好在一秒後就把自己的緩衝區撐暴了....
但沒關係，每秒 30 張剛好是製作影片的的規格之一....
但是，如果你知道你的影片要怎麼剪接，一秒鐘事實上可以拍很多東西....
來看看人家把這台小機子發揮到什麼程度....
Nikon v1 raw test from Javier Sobremazas on Vimeo.
機身：eBay 二手價 $200......
(之後當然是你要有機器能處理 4K Raw.....大概要 $2000)
新聞分享到此先告一段落囉！
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