卻久久無法推出能與之匹配的廣角鏡，導致熱血大景控四處尋找老鏡解決困擾。
總之， A7R 的超廣角鏡可以寫一整篇故事，
而且這篇故事並不限用於 A7R ，所有鏡後距極短的相機都有一樣的故事。
以後有機會我來寫一篇吧！
但是現在因為 FE 16-35 f4 出世，這些問題基本上都變成過去了。
Sony Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS
一般簡稱 Sony FE 16-35mm f4 ，我都更懶一點，直接叫 Sony 1635/4。
這是我的第一支 Sony FE AF 鏡，也應該是唯一的一支。
但是他也是我認為：如果你只買一顆 FE 鏡，就是買這顆。
1) 他是 16mm f4 的廣角鏡。有這種廣度的鏡頭，你可以去努力數一數。
2) 光圈 f4 不大，但是 16mm 照大景時這個光圈非常好。
3) 他沒有前玉突出無法上濾鏡的問題。愛裝什麼濾鏡就裝什麼。
4) 他是原生鏡，沒有邊角紅移問題。完全沒有。
再來是附加價值：
5) 他是顆畫質極佳的變焦鏡，光拿 35mm 端來用也算是一顆好鏡頭。
6) 他防手震.... 或許 16mm 不太需要這個，但是 A7R 這種高畫素相機要。
7) 他是自動對焦鏡，而且有眼對焦，可以直接對到人像的眼睛。
8) 以 16-35mm f4 來說他算是顆小鏡頭，但是光學素質非常高。
最後是與對手相比後的優點：
9) 或許 24-70 也夠廣角。但是真要廣時方恨窄，出大景時不夠廣就是不夠廣。
10) Samyang 有非常好的廣角鏡可用，但是前玉是顆大水晶球，無法上濾鏡。
11) Voigtlander Super Wide-Heliar Aspherical III 15mm f4.5 專門為無反相機修正了紅移，
這已經算是最接近的取代方案了，但是 5~8 點就完全投降。
12) 要用 28mm f2 去合體成為 21mm 當然也可以，而且更省錢更輕小。但是 16-35/4 完全涵蓋整個 28/2 和他追加的焦段。
當然，我必須要再次講清楚：「如果你只買一顆 FE 鏡，就是買這顆。」
如果你是要找一機一鏡的最佳組合，那就不見得成立。
要看你習慣的題材。這兩個論點不衝突。
圖片來源：Review: Sony Zeiss 16-35mm f4 OSS (Sony Full Frame E Mount)
這支鏡頭的手感和做工等等我就跳過了，網路上到處都有。
如果你真的想考慮入手，也不像很多老鏡只能碰運氣，
你可以直接走到相機店裡拿起來試用看看。
同樣在比 16-35mm f4 的話，Canon 6D 和 Nikon D610 也下場來排排站一下。
眼尖一點的朋友，會注意到 Sony 所縮短的距離，事實上差不多就是鏡後距的距離。
但鏡頭設計並不是這麼簡單。鏡後距變短在設計廣角鏡時是一個非常難搞的問題。
因為所有對稱結構的設計一概無用！數位感光元件極怕斜射光，所以一定要儘可能讓入光角度垂直。
因此 Canon 和 Nikon 在這部份完全是站穩先天優勢，而 Sony 則要付出更多心力，排除這個多出來的困擾。
有鑑於 FE 24-70mm f4 因為在體積上過於重視，而讓人對畫質覺得貼不上蔡司 logo....
這次 Sony 願意讓鏡頭大一點，用料好一點。就算「貴」「重」也要站住藍標面子。
所以結構圖一出現時，真的讓我瞪大眼睛，第一次給它一片片鏡頭用手數...
14 片鏡片裡面，8 片是特殊鏡片！？
這真是我第一次看到特殊鏡片比普通鏡片多一倍的事呀！
好了，規格的部份我就先不再分析了，我們就直接看使用心得和照片。
首先當然是拿出我的 35mm 鏡頭和他 PK 一下。
畢竟這顆鏡頭預設的收納端是 35mm ，所以平時一拿出袋子搶拍時，他就直接是一顆 35mm/f4 的自動鏡。
而他的測試對手也不是什麼小人物； 俗稱 G35 ,大名鼎鼎的 Zeiss Contax G 35mm f2 是也。
(Contax G35 我之前有寫過介紹文，但是說到真正的使用心得，我還沒有足夠個信心能和大家分享)
Sony FE 1635/4 @ f4
Contax G35 @ f4
以鏡頭銳利度來看，在 f4 時真的是不相上下，大有一戰之力。
差別在邊角上，G35 有點漩渦式的潰散，而 1635/4 則是放射式的潰散。
中央部份，我可以說差別程度不大。
Sony FE 1635/4 @ f4
Contax G35 @ f4
我真的覺得要不是 A7R 卯起來給他榨下去，這些差異真的就當沒有了。
當然，有些人會說：「那一丁點的差異，就是高下立判的差別！」
那，如果我告訴你... 這顆鏡頭的 35mm 端，是他最弱的一端....
我拿他來當食物照的主要鏡頭，除了他連人帶景都能入鏡外，
當然是他本身是 AF ，可以讓我更快照完開飯。
(此時 f4 還不夠，常要收到 f8 才能把整道菜照進去)
Sony FE 1635/4 @ f5
Sony FE 1635/4 @ f4
最後當然是來到他最主要的賣點： 16mm 廣角。
講半天都在講他最弱的 35mm 幹麻呀？
先看圖再說囉~
16mm 和 35mm 的差別在哪裡？
我們就跳過變型和邊緣失光那些通通別廢話，就一張圖搞定。
(下圖就是上面兩張疊一起)
差別就在，這根本就是兩支完全不同用途的鏡頭合而為一。
拍攝主題和構圖方式，都是完全不同的思考方式。
所以不用比，差別不存在討論意義。
他真的不白給，整支鏡頭是以 16mm 時的畫質為優先而做的，35mm 反而是畫質衰退的那一端。
所以出遊時只要構的出圖，自然都是用 16mm 卯起來給他拍。拍完後再裁成寬景 Panorama 都沒問題。
這張是一般電影會用到的 21:9 寬幅。
但事實上原照是這樣：
這張則已經裁到中片幅 617 (6:17) 的寬比了，叫 Panorama 完全沒有問題了！
但事實上原照是這樣：
大白天給他高對比
凌晨的昏暗早霞
烏七八黑完全無白平衡可言的演唱會
然後是.....
咦？這張要講啥？
這張要講的是他做為 A7R 的搭擋，在用了那麼多高級鏡片，抵消了先天劣勢之後，
開始綻放出自己的強項時，所能衍生出的強大戰鬥力。
這張照片就是仗著 A7R 先天強大的 Dynamic Range (詳見「簡介 Dynamic Range ?」)和超高 36MP 兩大內力後，
在 Lightroom 裡直接用數位修正，把 1635/4 的透視變型硬是扯直的結果。
聽起來很複雜嗎？沒關係，結果你看的懂就好。
用超廣角鏡照大景時，如果鏡頭往上看.... 就會照到這樣一張照片：
注意到兩邊的東西都變斜的了嗎？人眼往上看也是會這樣的。
但是人眼不夠廣，所以這種問題不明顯。可是 16mm 非常廣，只要往上過高，基本上都要面對這個問題。
這不是 Sony FE 1635/4 的問題，這是任何 16mm 一定有的光學問題！
除了一種叫做移軸鏡的「物超美」「價不廉」手動鏡之外，沒有光學解決方案....
如果要用軟體硬拉，那你把邊角丟棄掉的成像太多，最終畫素被砍掉 1/3 ，總是有點捨不得。
但是 A7R 有 36MP ，就算砍掉 1/3 ，還是 24MP .... 零錢免找了！
室內空間小小校正一下...
你選哪個？你認為哪個比較接近還原當時的感受？
在這種地方，你想要拿出移軸鏡慢慢調整嗎？
或者是把犧牲畫素到只剩 16MP 以下？
要不要趕快照完，開飯了呢？
還是先開最大，照了再回家裁、回家調整？
當然，這個畫質和畫素，Nikon D810 + 16-35/4 也能做到。
甚至還真就好個那 5% ！
但是你應該要回到本文前半段，把那張尺吋對比圖仔細的看一下。
然後，再往前看到第 11 條。
Voigtlander Super Wide-Heliar 15mm f/4.5 Aspherical III
這支是 Voigtlander 針對斜射光做出修正解後，第三代的 VM 15mm f4.5。
這個組合的戰鬥力，現在不急著講。等 A7R II 問世後，我們泡好茶來欣賞一下。
無反微單的強大戰鬥力，才剛剛開始而已。
